㈠ 什麼是logo設計logo中應該包含哪些內容
可以考慮的方向：
圖形LOGO
圖形logo是指由點，線，面不規則的圖形組成。創造出新的圖形，而且這組圖形在生活中是不存在的。
字體LOGO
字體logo是指使用中文，英文，阿拉伯數字經過藝術設計美化後，形成的圖形。[1]
圖像LOGO
圖像logo是指使用動物，人物，植物，幾何圖形組成的圖像，而且這組圖像有提示性地說明某物某事。並且這組圖像是現實生活中實在的。
要知曉Logo設計理念，就必須先了解標志的作用，第一是它的識別作用，如果一家企業的標志很容易讓人與其他的事物混為一談，那無疑這是失敗的;第二是它所具有的領導性，這點比較好理解，意思就是說它是企業視覺傳達要素的核心部分，標志它領導了整個企業的經營理念以及所有活動，因此它的領導地位是毋庸置疑的;第三就是它的同一性，我們知道，標志它代表著企業的經營理念，價值取向以及文化特色等，因此在設計標志的時候一定要遵循事實。
怎樣設計logo是許多設計師比較頭疼的事情，在設計之前要進行基本的調研分析，也就是對該企業做全面的調查，然後就是要挖掘所需要的素材，最後就是進行設計開發了，這也是最重要的一步，只有經過反復的推敲修改，才能設計出令人滿意的標志。
加油哦！望採納，謝謝！
㈡ 如何迅速提煉LOGO設計元素
根據客戶給你的文案，開始你的頭腦發風暴，把這些詞語記下來，然後在進行設計元素的提煉
㈢ 設計師在coreldraw x6中設計了logo，我要怎麼提取把圖片和文字提取出來呢
最好用其他軟體提取。不過，如果圖片夠清晰，你提取的又是裡面幾個大的字。可以試試描摹點陣圖-快速描摹，不過這樣出來的文字是曲線。
㈣ 很想知道LOGO設計的製作過程
關於自學與設計的文章以前發過很多了，不想再寫了，自己看看吧。
http://..com/question/9442908.html
http://..com/question/9383817.html
http://..com/question/9412479.html
http://..com/question/9162354.html
http://..com/question/3392905.html
http://..com/question/2926248.html
http://..com/question/2586866.html
我Q：79836262有問題來交流。好象以前發過標志22要素的文章，要是沒有回頭聊。
㈤ Logo設計的構思過程是怎樣的
用具象物直接構思與體現
用人或物的形象直接體現人或物，或者用人或物的形象體現與人或物直接有關的內容。簡單地講便是是什麼便是什麼。這種構思方法的標志形象直觀、深入淺出。
從具代表性的物體形象構思與體現
許多職業都有其具有代表性的工具、用品、產品、作物、材料等。例如:工業中機器的齒輪;農業中的首要作物麥;美術職業中用的調色板、畫筆;規劃職業中的“三角尺、鉛筆;化學試驗中運用的燒杯;電影業中很多運用的膠片;出版部門的書本等。
從已有標志類型總特徵構思與體現
一般來說，在規劃標志時咱們首先要清晰標志的根本類型。例如：組織、會議、公路、生活或某類活動標志等。這樣詳細區別類別，意圖在於規劃標志時，精確地掌握某種類型標志已有的總特徵。用這種方法構思規劃的標志，便於使人們看到它時能舉一反三的了解其內在。
從較深層次意義構思與體現
對一些具有較深意義的內容，用某種物體的形象直白地體現會讓人感到太常見或一般化。這時咱們可用標志、比方、借用、代替、擬人等方法，會起到更好的效果。
從籠統形的特徵構思與體現
有些標志內容比較籠統、概念或過於龐雜，無法用簡略的一兩個具象形體現時，咱們就不用硬性的用具象形牽強去體現，而應該選用籠統形體現。
籠統形本身不表示什麼詳細的物象，也沒有什麼詳細的意義。但不同形狀的籠統形或不同形狀籠統形的組合，均具有共同的形象特徵，會給人不同的感覺，會讓人產生不同的聯想。
按規則要求構思與體現
有些標志在規劃前就有清晰詳細的要求與規則。如提早確認了標志所用形象的種類或詳細物象;要求用哪幾個字(或字母)規劃;運用什麼外形等。遇到這種情況，咱們規劃師一定要嚴格依照要求去做，但在體現形式上需進行大膽的測驗，使規劃的標志具有新意。
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㈥ logo標志設計的規律與製作是怎樣的
標志從圖形分類出發，可以分為具象標志、象形標志和抽象標志。具象標志在選擇題材時，要盡量採用那些人們熟悉的元素，並在此基礎上創造個性成分。
一、創意過程
設計師將腦海中的各種知識和閱歷積累，通過系列的創意過程將標志表現出來。
（一）收集資料
當設計師接到某個設計項目時，最重要的第一步就是要有目的地收集與項目相關的一切資料和情報，這是進行創意的依據和重要前提。
企業Logo標志不僅僅是一個圖形或文字的組合，它是依據企業的構成結構、行業類別、經營理念，並充分考慮標志接觸的對象和應用環境，為企業量身訂制的一個標准視覺符號。在設計之前，首先要對企業做全面深入的了解，包括經營戰略、市場分析以及企業最高領導人員的基本意願，這些都是標志設計開發的重要依據。對競爭對手的了解也是重要的步驟之一，標志的識別性，就是建立在對競爭環境的充分掌握上。
對設計資料的收集越廣泛全面越好，越充分詳盡越好。對收集的資料進行整理歸類，分析信息、事實與相關數據，可按需要程度的不同分為重點資料和般資料，以備設計師和設計全體分別使用。
重點資料指那些與創意密切相關的市場分析、產品特質、當前流行趨勢、消費者喜好、競爭對手狀況等，這是創意的主要依據，必須加以深人細致的分析研究，從中找出若干個問題點，按一定的結構秩序羅列出來，以便發現設計項目與目標消費者群體之間某種特殊的關聯點。這種關聯點尋找得越多，激發靈感的機會越多。
一般資料的收集也十分重要，而且不只是為專項設計創意收集，平時就要用心地去做，做一個生活中的有心人，時刻觀察生活、體驗生活，並把自己的體驗和發現記錄下來，以備創意厚積薄發之用。
（二）挖掘要素
假如與刨意相關的資料收集工作做到了詳細而周全，就可以說設計師已踏實地邁開了創意的第一步。那麼，下一步的工作將會是靜下心來全神貫注地來咀嚼、消化收集到的資料，這個過程如同對食物加以消化樣，不同的是它不是在腸胃內，而是在大腦之中。
現在要認真做的工作是把已收集到的資料用心智的觸角，將一件事實反復地用下同的方式加以審視，再用不同的看法見解來觀案，從而思索和探求其具有某種價值內涵的意義。
要素挖掘是為設計開發Logo標志工作做進步的准備。依據對調查結果的分析，提煉出標志的結構類型、色彩取向，列出標志所要體現的精神和特點，挖掘相關的圖形元素，找出標志的設計方向，使設計工作有的放矢，而下是對文字圖形的無目的組合。
這時設計師的思維方式猶如在做拼圖游戲，可將代表每件事物的圖塊按不同思路進行不同的組合變化，當你「神不守告、心不在焉」地沉醉於游戲之中時，在創意表現思路上可以歸納出的組台中，朦勝地感覺到某種「意義」的存在。
這種「意義」可能會形成難以確定和尚不完整的創意火花，這可能是真正創意來臨時的前兆。這些「意義『一時還顯得十分模糊不清晰，十分殘缺不完整，甚至會顯得有些荒誕不經，盡管如此，你也不能讓它們擦身而過，應立即抓緊時間在紙上把它們記錄下來。
要想尋覓到一個成功的創意，必須要有良好的心態，當你對拼圖游戲感到厭倦時，一定要有恆心和毅力，不能輕言放棄。畢加索曾經說過：
「恆心是自信、希望和能力的體現。」堅強的毅力是天賦最好的夥伴，要充分相信自己會得到最佳的創意方案。
這一階段可能是創意過程中最痛苦和最折磨人的時期，要尋覓一十成功的創意，只有潛入水底，才能浮出水面。能不能進入創意的思維空間是最為重要的，這就是我們說的「潛入水底」，只有潛入才能發現生成創意的點子，經過選擇、組合、升華成刨意，創意的苦也就在於這個潛入尋覓的過程。只有經過時間的堆積、數量的堆積，用99%的努力加上1%的靈感，才能使意念升華浮出水面，最終使創意得以產生。
（三）構思階段
這個階段是創意的生成潛伏的階段，這是創意能否生成的一個十分重要的時期，經過長時間的苦苦思索與尋覓，設計師已付出了極大的心血，大有疲憊不堪之感，腦海中仍可能是片迷茫。這時唯有效的做法是把自己從這種困境中暫時解脫出來，把創意課題完全放開，盡量不要去想這個問題，把問題置於潛意識之中。此時你必須進人種放鬆的心態，干自己想乾的事情，做任何直接或間接能激發你的想像力和創造情緒的事情。
在輕松娛樂的狀態中，說不定一個完全偶然的外部因素的刺激，靈感就會突然間在腦海中閃現。在負荷太重轉動不靈活、暫時放棄思考問題時，大腦得到了休息，由於慣性的作用，大腦的潛意識活動還在思考問題，許多「意義」和「點子」還在不斷碰撞與分離。突然間兩個分子撞擊出火花，就出現了一個嶄新的意念，靈感就會突發而至。
（四）標志草圖
（三）構思階段
這個階段是創意的生成潛伏的階段，這是創意能否生成的一個十分重要的時期，經過長時間的苦苦思索與尋覓，設計師已付出了極大的心血，大有疲憊不堪之感，腦海中仍可能是片迷茫。這時唯有效的做法是把自己從這種困境中暫時解脫出來，把創意課題完全放開，盡量不要去想這個問題，把問題置於潛意識之中。此時你必須進人種放鬆的心態，干自己想乾的事情，做任何直接或間接能激發你的想像力和創造情緒的事情。
在輕松娛樂的狀態中，說不定一個完全偶然的外部因素的刺激，靈感就會突然間在腦海中閃現。在負荷太重轉動不靈活、暫時放棄思考問題時，大腦得到了休息，由於慣性的作用，大腦的潛意識活動還在思考問題，許多「意義」和「點子」還在不斷碰撞與分離。突然間兩個分子撞擊出火花，就出現了一個嶄新的意念，靈感就會突發而至。
（四）標志草圖
確定設計的「立意」，首先必須通過委託單位提供的資料與要求進行社會調查，對市場信息、銷售對象、同類產品等因素加以分析研究，掌握各方面的素材後，才能得到個比較正確的設計思想。
根據商標的功能與作用，設計者要做到以下三點：
1．視覺識別
商標是商品與企業的形象代表，既要清晰奪目、易於識辨記憶，又要與同類商品有所區別。
2．傳達信息
以獨特的視覺語言說明它的含義，簡潔明了地表達商品或業務內容、特點，作為溝通產銷之間的媒介，為建立信譽創造條件。
3．個性特徵
以鮮明強烈的個性和完整的藝術形象所表現的吸引力，使之在眾多的商品中醒目突出，並有生動活潑、引人八勝的宣傳效果。
上述三點設計要求，說明商標設計具有一切以商業特質為核心，以商品內容結合藝術形式形成一種視覺傳達的客觀規律，這是商標的特定內容所決定的。設計者要樹立市場競爭的觀念，熟悉市場競爭策略，才能把握住商標設計的規律。
要注重商標的客觀規律，另一方面在設計意匠和藝術特徵方面設計者要做到以小見大、以少勝多。
商標以單純、明快為藝術特徵，像信號一般鮮明、強烈，在剎那間一目瞭然。這就要求標志的形象比其他藝術形式更集中、更強烈、更有代表性，表現出經過高度藝術概括，體現小中見大、以少勝多的視覺藝術特徵。
形象化的藝術概括手法是設計者根據審美理想，用生動、具體的感性形象設計的，它始終伴隨著豐富的藝術想像力和熾熱的感情，使主題思想深化，進而達到以少勝多、以小見大的藝術效果。
以鮮明強烈的個性和完整的藝術形象所表現的吸引力，使之在眾多的商品中醒目突出，並有生動活潑、引人八勝的宣傳效果。
上述三點設計要求，說明商標設計具有一切以商業特質為核心，以商品內容結合藝術形式形成一種視覺傳達的客觀規律，這是商標的特定內容所決定的。設計者要樹立市場競爭的觀念，熟悉市場競爭策略，才能把握住商標設計的規律。
要注重商標的客觀規律，另一方面在設計意匠和藝術特徵方面設計者要做到以小見大、以少勝多。
商標以單純、明快為藝術特徵，像信號一般鮮明、強烈，在剎那間一目瞭然。這就要求標志的形象比其他藝術形式更集中、更強烈、更有代表性，表現出經過高度藝術概括，體現小中見大、以少勝多的視覺藝術特徵。
形象化的藝術概括手法是設計者根據審美理想，用生動、具體的感性形象設計的，它始終伴隨著豐富的藝術想像力和熾熱的感情，使主題思想深化，進而達到以少勝多、以小見大的藝術效果。
可由想像、意境、比喻、色彩等構成深沉含蓄的意象美，由變化、運動、對照、均衡等組合成結構完整的形式美。
在商標設計的意匠構思中，首先要充分體現標志藝術的商業性。藝術語言既要有通俗、普及的藝術形式，更應簡單扼要、生動有趣，令人理解並樂於接受。第二，藝術形象信號化。圖形設計應能做到畫龍點睛之妙，如同信號那樣強烈、刺激，顯示出商品的特性，迅速傳達商品的信息。第三，藝術技巧圖案化。商標要求如同符號一樣易認、易記，不僅要一目瞭然，還要令人印象深刻。圖形設計要表現出單純、清晰的圖案美，並具有優美、明快的藝術特徵。以上三點是相互聯系、相互制約的，充分體現出商標的藝術性與商業性結合，美與功能相一致的特殊本質。
三、標志設計的表現方法
商標形式和風格的多樣化，不僅僅是藝術上的要求，而且符合商品多樣化的特殊需要。應根據不同內容、特點，採取不同的藝術處理和表現方法，來體現這一特定內容的藝術形式。以明顯的感性形象直接反映為目的，創造一種藝術形象來表明商品的牌名、內容和特點，或以經營業務的性質及其相聯系的事物作為商標。
(1)表現商品的形象；
(2)表現企業或商標的名稱；
(3)表現經營業務的內容與性質；
4)表現與商品或商標相聯系的事物。
上述四類表現形式，有的側重一方面，有的兼而有之，但它們重點是表達某一主要環節，而不是面面俱到、包攬一切。
以富於想像力或是假託某種相聯系的事物或商品，用比喻、形容或是暗示性的方式創造具有象徵意義的藝術形象作為商標圖形。
(1)象徵的：以具有一定的含義或相聯系的事物作為象徵的形式，藉以加強所要表達的個性、特徵。
(2)模擬的模仿或比擬某事物的特徵或含義，藉以表達商品的內容、特點。
(3)寓意的：用某種寓意性或具有相似內在含義的有關事物作為商標。一般多用成語、神話傳說加以渲染、烘托來隱射商標或業務內容。
設計者要注意文化積累，了解各國歷史傳統和社會習慣，才能設計出此類象徵圖形。
四、標志的設計製作
標志設計方案確定之後，為了使標志的運用適合於不同場合、不同材料的製作，保持標志精細化的准確性，以維持其信譽性、嚴肅性和權威性，標志圖形的製作必須嚴謹、規范，為不同的使用環境提供標準的製作圖。嚴謹的製作圖要求是：
(1)線條清晰；
(2)圖形明確；
(3)比例恰當；
(4)布局合理；
(5)色彩准確；
(6)文字規范；
(7)造型完美。
標志的製作可以分為圖形視覺的調整、標准制圖兩個步驟。
（一）視覺調整
標志圖形的視覺調整，是設計師一種專業直覺，是為了取得某種視覺和諧或對比而進行的圖形微調，以達到標志設計的精細化，在標志圖形放大縮小中保持標志圖形的視覺和諧，在不同環境場合給公眾基本統的印象。
（二）標准制圖
標志的使用范圍非常廣泛，標志圖形有大至十幾米的戶外廣告，也有小至幾厘米的名片。設計師必須考慮標志的適應性及組合規范，目的是為了確保標志在不同使用中的准確性和一致性。因此，必須繪制標准製作圖。標志圖形的標准制圖的製作，要有準確而詳細的尺寸和數據，包括圖形的各部分的比例、關系、圓心、半徑、弧線的起止和連接及弧度，以及視覺調整的細節等問題。
標准制圖的尺寸標示法有：
(1)標注實際尺寸，如長、寬、高、直徑和半徑等。
(2)標注比例尺寸，即以圖形中某一基準參數為依據，其餘部丹均按此數據的倍數計算。當確定基準參數後，就可以繪出所需圖形。
(3)對於圖形特異、不宜採用尺寸標示法的，可以採用網格坐標方式，將圖形繪入網格坐標中，復制時根據需要確定坐標方格尺寸，再按圖形坐標位置繪制出來，便能得到所需圖形。
㈦ logo設計中應該包含什麼內容
有很多，我也設計過好幾個個LOGO，有圓形的，星形的，主要內容突出就可以了，外加好看，最好內容是用漸變來填色。
㈧ 一個成功的logo設計怎麼設計出來的
LOGO作為品牌形象的核心，其視覺造型多數是以簡潔明了、易記憶的特徵來展現，幾何圖形恰好擁有這種特質，那麼如何設計出優秀的幾何標志呢，怎麼樣的logo設計才算成功呢？
幾何圖形是對形態進行高度的概況與抽象，以及視覺上的取捨形成的，幾何圖形更是一種視覺符號，其富有理性、秩序的藝術美感，在設計領域佔有非常重要的地位。
①圓形。在標志設計中，有的標志是由圖形圍合成一個單體圓的造型，有的標志是由實心圓、點、圓環作為基礎要素設計而成。圓形讓人感覺親切、溫暖，具圓潤、和諧、統一的情感性。橢圓形蘊含著柔和、流動、舒適、優雅等情感性
②方形。方形在標志設計中的應用表現可分為多種，有的以方形作為基礎要素，進行疊加、旋轉等構成，有的是由標志圖形圍合成方形。方形給人的感覺是剛硬、稜角分明，具有穩固、安全、平等、誠信的情感性。
③三角形。讓人感覺尖銳、矛盾和具有方向性：正三角形具有穩定、尖銳、激進、均衡和力量等情感性；倒三角形具有不穩定和運動感、沖突和緊張的情感性。
④菱形。棱形的四條邊相等並且對角線互相垂直。菱形具有不穩定性，具有靈動、進取、動感等情感性。
標志可以簡單來說就是一個簡單的圖形向大家展示該企業的品牌，最終的目的是通過簡單的幾何的圖形，形象的把想要表示的含義和所蘊藏的文化底蘊，通過幾何圖形簡單形象的表示出來。
除了幾何圖形，還要注重美感，形式美感原理有對比、秩序、和諧、韻律、反復、平衡、比例等，可以應用的造型方式又分為反復、漸變、律動、強調或比例等方式去組合表現。借鑒於此，標志幾何圖形的造型方式大體分為：
重復構成的幾何圖形，就是幾何形的重復構成，讓人有統一感，容易形成一體的感覺，但是重復構成的幾何圖形要尋找恰當的組合方式，不然很容易讓人覺得散亂、乏味。
漸變組合的幾何圖形，是將多個元素運用漸變的手法組合排列，使標志散發出濃厚的韻律感、運動感。
指圖形的基本構成形不只是一個，可以是一個兩個，或是更多的基本構成形組合在一起，這種造型方式要求獨立的幾何圖形有著潛在的聯系，如果幾個獨立的幾何圖形沒有潛在的關系，就需要合理的規劃基本形的位置、大小顏色等讓他們有間接的關系。否則，會使整個標志顯得雜亂，幾何圖形組合就沒有意義了。
先將圖形分割之後再次重新組合，這樣的圖形在表現上有新穎之感，但是要根據品牌理念和標志本身美感去調整和配合，不然很容易有破碎感出現。基本的分割方式有錯位法、分離法、翻轉法、旋轉法等。不同幾何形的組合構成要考慮設計要素間的均衡、對比、協調和統一
抽象概括法是指從現實的事物開始，採用簡化、提煉、概括、誇張等方法，對其加以抽象變形，使之藝術化。有簡單的幾何形的組合，也有刻意構造的抽象形的組合，是自由度最高的幾何造型技巧。
㈨ 文字Logo怎麼設計
1、第一步：打開ps軟體，新建一個畫布，尺寸自定。
㈩ logo怎樣設計
1、設計理念
你設計這個logo的目的是什麼?想要出現什麼樣的設計風格?對於logo體現出來的價值有什麼期許?在設計的開始，就要先想好這些設計理念。
2、研討
在設計的第二步，就是去和委託人不斷的研究和討論，討論越深入，這個logo呈現出來的效果往往更令人滿意。
3、繪制草圖
這一步開始動手畫圖了，圖形的樣式可以自由發揮，但一定不能過於偏離主流審美，還需要經過委託人的同意，也要有看點。
4、構思文字
在這個logo上想要出現什麼文字呢?文字其實很簡單，但是想要被設計出與眾不同的感覺就需要設計們去好好的構思一下了。
5、供客戶審核
當這個logo大致完成了之後，就可以把它送給你的委託人審核了，看看他是否滿意這個logo。
一個logo設計步驟大致就是以上這五步，其中的每一步都至關重要，設計師們不能將任何一步給省去。