❶ 如何鑒定老瓷器真假
老陶瓷鑒定的基本目的是為了辨別真假，判斷時代、產地和質量優劣，揭示歷代陶瓷的內涵及價值，從一個側面研究人類的物質文化史和社會發展史。同時還起到保護祖國文物，提高們藝術修養等作用，從而使其在現代人類社會中發揮積極功效。
王掌櫃總結了以下四個方面的來鑒定老瓷器的真假：
1. 辨偽：即鑒定這件陶瓷確是真品，還是後代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關鍵的一步。例如，一件帶有「大清康熙年制」年款的瓷器，應鑒別出它確是康熙時期製作的瓷器，還是後代仿造的偽品，要仔細識別。
2. 斷代：即鑒定陶瓷製作的時代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產品。
3.斷窯口：即鑒定陶瓷的產地，屬於某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯製作還是臨汝窯製作、或是其它窯口製作的。
4. 評價：即評定這件陶瓷質量的優劣，以及藝術價值和經濟價值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然後評定其藝術水平如何？經濟上值多少錢？對此種種應作出正確的評價。
希望能幫到你，望採納，謝謝
❷ 怎樣鑒定瓷器的真偽呢
鑒定瓷器真偽首先你要看是哪類瓷器，哪個年代的，每個年代的器形都不一樣，最好是找專家幫你鑒定。
❸ 怎樣鑒定瓷器
縱橫華夏上下五千年，中國陶瓷史是一部中國文明史，文明古國歷史都與陶瓷的發展有著千絲萬縷的關系，古樸自然節儉的秦漢陶瓷、雄渾大氣奢華的唐代瓷器、精緻內斂豪放的宋代瓷器、一枝獨秀濃厚色彩的元代瓷器、濃艷多姿五彩的明代瓷器、繁縟富麗榮華的清代瓷器、良莠不齊時代特徵的民國瓷器，是歷史最耀眼的光環，這就是文物收藏價值意義所在！
由於瓷器如玻璃易碎，不易保存，以及社會動盪和連年戰亂影響，不是傳世就是盜墓而來，古瓷能完整留傳下來十分稀少和珍貴。所以升值空間極大，一件精美的清代青花瓷上萬元很正常，越窯或者汝窯高古瓷器價值上千萬更不罕見，隨著中國國民越來越富足，更多投資者開始收藏瓷器，古瓷熱持續火爆。但是唯利是圖的不法分子也看到這點，利用逼真的高仿瓷器，騙取收藏者血汗錢，令人不齒。當今古玩市場都是魚目混珠，真真假假，一百件有一件真品都算燒高香了，應驗了一句老話「古玩市場水好深」！
在這里我還是希望大家多學點瓷器鑒別知識，理論加實踐，打鐵需自身強，而不是人雲亦雲，被所謂的專家牽著鼻子走！我也跟隨師父下鄉收瓷（鏟地皮）多年，積累了一些經驗，現在就分享給大家，主要是揭秘行內不敢說的內幕，不法分子做舊瓷器的手法，以及怎麼去鑒別真假。
一. 化學品做舊。以仿傳世品的特徵為主。傳世品如果保護得完好，不會像盜墓類的出土瓷器不同程度的釉面破損，其釉面具有脫玻化特徵，釉光溫潤如玉，且底胎細膩，內壁可見「雞爪紋」等特點。中低檔次的仿品由於節約成本賺取更大利潤，往往會採用在釉面上塗抹高錳酸鉀來造效果。我2006年在景德鎮樊家井一家仿品瓷器店裡就看到一個50出頭的老師傅正在加工一堆從別的店送來的「雍正粉彩碗」，塞給他一包煙套近乎，隱約間透露到，他每次加工一個收150元工錢，一天下來也能賺個幾百元。首先在做好的新瓷上潑化學品高猛酸鉀，具體做法是在高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，攪拌均勻塗遍器身，瓷器底部和足圈為重點，要反復塗抹。大概四十八小時後用干布擦拭乾凈。奇跡出現了，瓷身露胎處、開片和斷裂處都呈不同程度的古色的紫褐色。如果覺得效果不佳比如底足顏色過深，用洗衣粉擦洗，然後用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎。高檔次仿古瓷則會採用中葯浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種技巧段的師傅為數不多。一般沒熟人引薦，是不會幫陌生客戶加工的。中葯的配方是嚴格保密的，在他們店裡可以看到很多顏色各異的葯水瓶，但是標簽已被撕掉以免泄露。用中葯煮泡做舊也會因對象不同而略有差異，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中葯里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的賊光，會滴入少許氫氟酸（一小瓶氫氟酸可以用半年）。你會好奇這種以假亂真的仿品，都銷到哪裡？其實樊家井一條街大部分客戶都是外省來的古玩商店老闆，他們半個月來一趟，一個小時之內就大包小包的扛走。現在物流發達，有的在維信看好寶貝圖片，打款，直接發快遞。過幾天後，仿品就出現在各大古玩街！
針對這種贗品的鑒別也不難， 1、用清水將瓷器清洗干凈。使用過高錳酸鉀的，水會呈紫色。用手指醮點水一摸擦，手指會染成紫褐色。 2、在自然光下，用10倍以上的放大鏡觀察瓷器表面釉層，因為老瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，不規則而自然則為真品。仿品無這現象，因為人為的用砂紙擦，線條、方向和力度都一樣。 3、老瓷有自然剝釉現象，因胎釉結合不好或時間久遠造成的，剝釉的周圍還可再剝。方法是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。 但新瓷由於剛燒制不久剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結合處還是緊密的。 4、用小頭針撬縮釉處或破裂的氣泡，用放大鏡觀察其氧化程度。如果氧化自然自內而外，則為真品。
二. 做土銹。主要仿出土瓷器物為主。最原始的方法是先用牛皮將表面的光亮擦去，這道工序持最低一個星期，多則一個月。然後將瓷器放入茶葉加鹼的水中，煮六個小時左右，使其去掉表面的「賊光」。最後，將瓷器擦上皮鞋油，然後埋入土中，瓷表面會把泥土「吃」進瓷器，古舊瓷器就做好了。高明點的大師做法是用砂紙打磨新瓷釉面，或者面，具體是：將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷瓷器釉面，刷油漆一樣由下往上氫氟酸腐蝕釉刷，釉層厚的地方反復塗刷，薄處次數少點，塗刷半分至一分鍾左右後，即馬上用清水沖洗干凈，防止時間過長，釉層表面腐蝕得嚴重會毫無光澤。假如太亮，可以表面塗點色拉油，會使它溫潤如玉。然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，於達到出土的效果。頂級大師則採用在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方塗少量強力膠水，撒上黃泥，黃泥採用古墓的泥土，帶有少量老石灰。也可在瓷器某個部位放上幾枚鐵釘，撒點鹽，一個禮拜後，瓷面上的鐵銹用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。然後在瓷器的底部扔點甜食碎渣，吸引昆蟲，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。最重要的工序是戳破氣泡，用尖刀將釉面的大氣泡戳破，器物的底部一般來說釉層較厚，這樣就達到做舊效果！
對這種瓷器鑒定主要有：1.看火光，新瓷器火光稱為賊光，因為釉面閃光耀眼刺眼。老瓷器的光，是從瓷器內部發出來的溫潤光芒，看著養眼。用牛皮磨砂過的瓷器雖然沒有了火光，但是看著呆滯無光澤。所以只要足夠的耐心和細心不難分別它的真偽！2.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好後，用釉漿（石英，長石，滑石研磨加水調製成）一層一層刷上去做成釉面，限於當時的工藝水平，釉漿裡面有砂石等雜質，空氣含在釉面，當燒制時空氣遇熱破裂而出形成細微的泡眼，隨著歲月老化中氣泡都會產生破點。鑒定時必須上手！近觀泡眼是否是人為還是自然老化而行成！自然老化的泡眼無規律可循。一定有毛邊，大小不一。但新瓷上的則不同，那隻是一個人工做舊程序！3.用手持顯微鏡觀察老瓷釉面，凡用氫氟酸處理過的高仿瓷器，顯微鏡下會出現無數個被酸腐蝕過的小孔。 注意 這小孔跟棕眼定義不一樣。
三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗講接底就是用有官窯底款的舊瓷片，接上個新瓷器。這一招也是迎合收藏家鑒定瓷器時喜歡看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好點的老瓷下半部，最好是底部有款的官窯瓷，然後去景德鎮進貨低廉的做舊瓷器，用它的瓶身和老瓷在強力膠咬粘，然後小心補彩修整，變成無縫對接。為使釉面色澤統一看上去自然無破綻，加噴強硬度的膠漆在釉上，形成透明潤澤的油膜，就做成觀感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，畫上粉彩或者琺琅彩，這種瓷器釉面明顯比胎新，還要配合化學做舊才完美！
鑒定手法主要為：1.因為一般是真碗底接假花瓶，因為碗底多，花瓶貴。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的話，放大鏡下可以看出有拼接的痕跡。但顏色釉的接底，很難看出來有拼接，只能細心觀察釉面和瓶裡面找出破綻。2.一件瓷器，胎、釉、形、畫上都是整體細膩自然，比如紋飾，因為是接老底，所以瓶身的紋飾上應該是大氣自然而神韻，而不是一條紋飾紋到一半突然不見，對不上，非常不協調，這一點就可以斷定是新瓷。3.看窯變，有些老瓷器底部有火石紅現象，明代比較明顯，有些已經形成胎紅和裂紋，老瓷器都有不同程度的大小裂紋。4.看底款。老瓷器有的有款，有的沒款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問題是鑒別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過的摩擦痕，新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。
四。老釉新胎：21世紀初景德鎮陸續出土了一些古代的釉料，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎，方法為：在剝釉時最好是在瓷器沿口上,用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口,然後繼續延伸。小心翼翼的把釉和胎分離，一個老師傅手法熟練的話，一天可以剝5個花瓶瓷器。然後在用燒制好無釉的胎，用強力膠水跟老釉無縫拼接。
鑒定這種瓷器方法也不少：1.觀察釉面與胎面的結合緊密程度，用膠水粘和會有破綻。新胎泥質都是機械研磨，比較細膩，程粉狀。而老胎都是人工和制，有顆粒狀。新胎比較扎手。老胎有細膩的手感。2.碗，盤，碟，杯等瓷器在日常應用之中跟油和水接觸較多。在洗刷中都會行成磨蹭也會產一層自然的包漿，所以觀察瓷器整體包漿，是否出現一兩個地方無包漿現象，則鑒定為做舊品。
五，整體翻舊。這種達到以假亂真的高仿雖成本高，但是沒有深厚鑒定功夫的收藏家是很難發現它的破綻。傳聞景德鎮有這技術的大師，年薪都是幾百萬，平常很少出山，一年只做幾件瓷器，不反復做同一款瓷器。因為要答應客戶市場上不會出現兩件一摸一樣瓷器。做法很講究，比如做一件明朝永樂青花瓷，首先去博物館參考或翻閱古籍，按照一定比例用3D列印技術復原大概瓷器模樣。然後從原料到工藝，每一個環節都用明朝永樂時代的。泥用明代相近的，陳腐地下最少3年，不能用球磨機，要腳踩泥。釉和色料都用過去的配方，裝匣缽，必須柴窯燒，也有的將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。這些都是按照當時永樂工匠的燒制手法，所以這些大師對古代瓷器歷史演變和工匠燒制的技術了如指掌，專研度不亞於專家。這種高超技術做出來的瓷器任憑專家有多豐富閱歷還是科學儀器都檢測不出個所以然，自然送拍到拍賣行不在話下。
正所謂魔高一丈道高一尺，對這種高仿瓷器也要專門的鑒定手法：1. 嘉慶以前的瓷器，由於瓷土的關系，經過自然老化，非常掂手（即重量大）。嘉慶以後包括現在的新瓷，基本是胎質疏鬆，也有胎厚，但上手後感覺輕飄飄的。所以建議大家有空時去老城區建築工地上撿舊瓷碎片，或者購買明清青花舊瓷片觀察研究，熟悉那如脂似玉的胎骨，晶瑩剔透的釉水，流暢的線條，回味無窮的青花色和畫面上濃郁的生活氣息。2.看釉.大約從戰國開始進入漢代，古匠便在陶器上掛釉。西周至唐多為石灰釉，而後發展為石灰鹼釉。唐時釉中加入昂貴的玉粉，後來又在玉粉的基礎上，加入瑪瑙粉等稀有原料。於是自從瓷器上釉發展到民國，每個年份的瓷器上手撫摸，手感都不一樣的用手摸，摸多了，自然領悟出老瓷器的特點。看釉的另一個方法，傳世品就觀傳世痕跡。只要傳世的一定有傳世痕，也就是包漿和自然磨損。盜墓出土之類，則一定有土沁。因為入過土的，在瓷器面上必有入土痕跡（不涉及釉下，而是指釉面被地下土質中的酸與鹼包裹之痕）。這種痕跡，見水以後便在器表有顯現，細如粉劑的塵沫狀，為灰白，有澀手之感。3.看紋。紋包括繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等紋刻。瓷器的繪畫、裝飾、紋飾反映和體現了一個時代的特徵，風土人情，君王嗜好，工藝水準等，掌握這些知識，就不會把定窯劃、印花與耀州地刻花混為一談；也不會將元的貼花和吉州的印花分不開，所以了解紋飾很重要。4.辨其聲。用手指彈器皿，一隻手懸空托住瓷器底部，另一隻手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鍾聲一般悠遠悅耳的聲音，而且餘音裊裊，迴旋聲將持續很久，非一般瓷器可比。
這些知識都是在本人師傅教誨下和日積夜累實踐總結而來，非常實用。當你擁有一件真品老瓷，滋潤細媚有細紋的它能讓人彷彿置身當時古代氣氛中，這就是古瓷奧秘的地方。
❹ 慎得堂制瓷器不知道怎麼鑒定真假
【鑒別瓷器的真假方法】
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據
仿製古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標准以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為突出。所以若能善於識別其形狀和神態，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡朴，隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當大的器形。
（二）不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並且由於繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代製品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。
（三）掌握住明、清兩代款識的規律
根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，並且各有其特徵。只以明代款識而論，就有所謂「永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」一類的說法。因此研究各代款識，首先要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特徵，都須認真加以領會和對比，以有助於識別真偽。由於每個人的書法不同，寫官窯款的字體又必須經過選擇，具有一定的水平，因而寫仿款的人勢必謹慎地摹仿，惟恐有不似之處。既然過於謹慎，就難免失於局促，筆法也不容易自然生動。這種破綻，只有多結合實物反復印證方能看出。
（四）細致觀察胎釉的特徵
由於時代和地區不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細致觀察。觀察古瓷的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特徵。可以說耳、目、手三者並用，方不致限於表面或拘於一格，而對於舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應當慎重研究。
❺ 怎樣在網上鑒定瓷器真假
大多數網上圖片大多數都是經過PS處理過的，看起來非常精細美觀，所以在網上是不可能鑒定瓷器的真假的，經過正規購買途徑加上購買憑證，會好一點，至少會有個保障。
❻ 如何鑒定瓷器，瓷器鑒定方法，怎樣鑒定瓷器
建議去新華書店買相關書籍仔細研究。
❼ 怎樣鑒定瓷器
首先是掌握各時代各類器物的基本特徵，將所需鑒別的器物與標准器物對照、比較。
其次，瓷器辨偽最根本的是從瓷器本身著手。因為，瓷器本身是由胎釉、造型、紋飾及款識和燒制工藝所組成，
各時代有各自的特點。
另外可以從瓷器所反映的外部特點入手，
如瓷器所反映的各時代的文化特徵
(
可以從器形、
紋飾上體現出來
)
，瓷器的用途
(
用作日常生活用器，各地域的不同使用情況
)
等來辨偽。
我們知道，仿瓷
(
或曰瓷器作偽
)
之難，第一是胎質。因為各時代、各窯口燒制瓷器的胎土是各不相同的，
且
「
瓷質之貴，在於瓷泥
」
，不僅是瓷土的成份不同，其煉泥之法也不同，因此，燒製成器所表現出來的胎骨也
是各具特徵的。如龍泉窯器與哥窯器均為原處州
(
今龍泉縣境內
)
的窯口，使用的基本是同一地區的胎土，兩窯
胎質均白，微帶灰色。但龍泉窯淘煉最純，哥窯則別有紫泥、黑泥兩種。由此，就可分別出龍泉窯器與哥窯器。
仿製、偽作之器的胎土則區別更大，由於時過境遷，很難找到相同的瓷土，這就是辨偽需掌握的第一要點。第
二是造型品名。因為歷代所制之器，造型品名不盡一致，有的稱盤，有的稱盆，甚而有稱為洗的，加之尺寸規
格沒有一個統一的定製。歷代仿製作偽之器，一是照藍本模仿，雖形制正了，但盡寸規格又不能完全一致，此
是一方面。另一方面，仿製作偽之器是根據文獻或歷代相傳而作，故更差矣，而有些
「
創造性
」
的作偽則更無衡
量的標准。第三是釉葯。歷代瓷製品的釉葯多為憑經驗所得而無文字的記錄，除清唐英首先研究記錄制瓷的方
法和釉葯的配方，
在他之前幾乎無人做此工作，
因些仿製、
作偽的器物由於釉葯的配方，
各種釉料的比例不同，
加之燒造技術，
包括窯溫、
氣氛的掌握不一致，
燒制出來的釉色很難與原器相同，
另外，
瓷器的紋飾
(
包括筆法、
題材、表現手法
)
、款識、青花料、彩料等要仿製得如同真品一樣，確實很難。
分類法：即將各時代的同類器
(
包括相同器形、相同紋飾題材
)
理成發展序列，找出它們的共同點，再找
出其不同點，來摸索它們的發展規律和各時期的特徵。
比較法：主要是利用考古發掘出來的、有地層年代的器物作為標准器物，將所需鑒定、辨偽的器物與之
比較，從而得出鑒別的結論。
鑒別法：即利用同時代的同類器或不同類器上的時代特徵來對照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合
鑒別的比較合理的結論。
總之，鑒定、辨偽中國古代瓷器，用以上三種方法，再從胎質、造型、釉料、紋飾、燒制工藝、款識、青
花料等幾個方面著眼，在掌握了出土的或傳世的標准器物的前提下是一定能鑒定出好壞，辨別出真偽的。
總之，鑒定、辨偽中國古代瓷器，用以上三種方法，再從胎質、造型、釉料、紋飾、燒制工藝、款識、青
花料等幾個方面著眼，在掌握了出土的或傳世的標准器物的前提下是一定能鑒定出好壞，辨別出真偽的。
❽ 怎麼鑒定瓷器落款真假
主要是通過字體的辨認，因為各個窯口瓷器款識的書寫都有一定的風格，掌握了這種風格，就可以大致區分款識的新老，在結合瓷器的其他特徵做輔助的判斷，這樣就可以鑒別瓷器的真偽了。謝謝
❾ 瓷器如何鑒定真偽，從幾方面去鑒定瓷器真偽
一位資深收藏家表示，在尚未有知識和經驗積累的前提下，一定要謹慎，要以學習的心態來對待古玩收藏。「一要學懂，二要戒貪，三要冷靜」。當面對一件傳統藝術品時，首先要弄清它是新的還是舊的，不然收藏或投資是沒有依據的;不要輕易相信自己能「撿漏」，抱有「撿漏」、一夜暴富這樣心態的人，往往就會上當。多閱覽收藏方面的書籍，在互聯網如此發達的今天，最鮮活的古瓷器真偽對比圖、細節圖在網上都能找到。還要多逛古玩市場、多接觸實物。將著眼點放在器物本身的歷史、文化、藝術、工藝價值上，才是收藏的正確態度。 「這是一門很深的學問，只有多鑽研歷史，多看多研究古董知識，再多交點『學費』，才有可能明白一些皮毛。」 辨認古玩瓷器真偽的「秘訣」要能在古玩市場的茫茫大海里尋找到有價值的古瓷器、古玩，不經磨難，不歷練出一雙目光如炬的「慧眼」，是很難識別的。而且由於歷代傳統文化的推崇，中國歷代都有文物仿造，到現今作偽手段不斷翻新、提高，利用高科技製作的古玩，連很多行家都會上當。那麼，初涉收藏界的朋友應該從何下手呢?鑒寶專家、中國收藏家協會陶瓷委員會委員、杭州利國文化交流有限公司董事長余紹尹是一位擁有30多年收藏經驗的收藏家。他親自傳授了幾條在他多年收藏經驗基礎上總結出來的簡單實用的分辨古瓷器真偽的「秘訣」。 第一招：富有美感。藝術性越強的瓷器越值得收藏。古代的瓷器，特別是官窯瓷器的製作都是不顧成本，追求最高端的藝術效果，因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等各方面都具有極高的藝術審美價值。因此，選擇收藏瓷器，首先就是要選在視覺上能給人以較高審美享受的。從另外一方面說，收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。如果非常喜歡一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能帶給人很高的審美愉悅，也是一件美事。這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態去學習收藏，會讓學習的過程更輕松和自在。 第二招：隨身攜帶放大10倍的放大鏡，看瓷器表面的「氣泡」。如果「氣泡」完全大小均勻，則是現代的電窯和煤氣窯燒制的。而真正的用柴窯燒制的古瓷器表面應該有大小不等的氣泡，還會出現顆粒非常大的「破泡」，這是由於年代久遠的瓷器本身的物理變化，無法仿製的。要注意的是，用放大鏡看的時候，最好是看瓷器表面「青花」花紋，在有顏色的襯托下，能看得比較明顯。 第三招：用手指彈器皿，聽其聲。此招適用於大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。一隻手懸空托住瓷器底部，另一隻手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鍾聲一般悠遠悅耳的聲音，而且餘音裊裊，迴旋聲將持續很久，非一般瓷器可比。 「別小看這簡單的三招，要真正的活學活用，要經歷大量的實戰體驗，同時還要不斷地學習，這樣才能有真正的收獲。」余紹尹認真地說。 他還反復強調：要學習收藏，一定要熟知歷史知識。每件器物的材質、繪畫藝術等都有它的時代特徵。當你對那些重大時代的背景、典故、人物乃至技術工藝能力都了如指掌的時候，你才能發掘到古玩真正的價值所在。而且很多聲名顯赫的知名古玩所具有的收藏價值，也都是依靠獨具慧眼的收藏大師所發現的。 佰利(澳門)國際藝術品拍賣有限公司，依託上海外灘最繁華的高級寫字樓為代理處，在內地做古董古玩徵集，擁有權威資質和實戰經驗的古玩藝術品鑒定專家常年駐坐鑒定。同時與國內各大知名博物館、博物院、鑒定檢測機構合作（可開具權威鑒定機構的鑒定證書）為客戶藏品進行全方位權威鑒定。 公司以從事新舊文化藝術品拍賣經營活動為主，旨在通過拍賣活動，弘揚中華民族文化，提高中國藝術在世界上的地位和影響，為海內外收藏家和機構提供一個物暢其流、物盡其用的高層次、高品質的文化交流空間。公司又以雄厚的人才優勢，嚴謹的審鑒態度、精湛的拍品質量、暢通的客戶網路，受到全球的普遍認同。 隨著國內藝術品市場的蓬勃發展與多元化需求，佰利（澳門）國際藝術品拍賣有限公司以傳統拍賣為基礎，結合鑒定、拍賣、展覽、交流、銷售促成多渠道交易 。公司實行先進的管理運營模式，極力通過專業化人才、規范化服務、人性化管理為國內外藏家以及投資人創造一個安全，高效、便捷的交易平台。與港、澳、台及國內各大拍賣公司有著良好的合作關系。 一、徵集范圍：1.中國書畫：歷代名人字畫精品，嶺南名人書畫及當代書畫精品； 2.中國陶瓷：歷代陶瓷精品，以元、明、清官窯為主，宋瓷為佳； 3.翡翠玉器：明清玉、高古玉、近現代玉器，要求玉質佳、雕工巧、皮色好為佳； 4.奇石擺件: 雞血石、田黃、青田石、印章等；