1. 台灣的綜藝節目已經沒落了嗎
比起台灣的政論節目，它不算沒落，因為它還是 娛樂 節目，而政論節目是愚樂節目，以愚蠢為樂。
每周末，當你沉迷於《中國新聲音》的導師搶人和《極限挑戰》的 搞笑 男神時，是否還會想起，當年苦苦等著《康熙來了》、《全民大悶鍋》網路更新的自己?
台灣已故知名藝人高凌風曾斷言「大陸綜藝至少落後台灣綜藝二十年」，這句話在相當長的一段時間內，是兩地電視人的共識。然而短短幾年時間，兩者之間，已悄然經歷了一場身份轉換。
那到底是什麼原因，讓台灣的綜藝節目固步自封，甚至開始走起了下坡路，且聽我不自量的說上二三點。
那時的江湖：《康熙》重口犀利 觀眾重塑三觀
說「台灣綜藝節目影響了80後一整代人」，這評價一點也不誇張。在過去的十年裡，幾乎每個大學生寢室，都出現過全舍圍觀《我猜》、《康熙》、的盛況。相對於內地綜藝節目「寓教於樂」的死板外衣，台灣綜藝寬松的尺度、有趣的話題都讓人慾罷不能。時至今日，很多內地年輕人都能像模像樣地模仿幾句台灣方言，會唱幾句閩南語歌曲，這皆因中台灣綜藝的毒太深。
最讓我刷三觀的就是 小S坐馬英九大腿，見證了《康熙》的巔峰那些年，《康熙來了》帶著一股「痞氣十足」的台灣綜藝范兒，橫掃兩岸同類訪談節目。小S憑借大膽的作風和火辣的身材，將當年吳宗憲身邊那個戴牙套的小配角形象抹得乾乾凈凈。而蔡康永的身上則混合著書卷氣與世俗感，時而貼心感人，時而語帶譏諷。悶騷男與豪放女的配搭形成了強大氣場，令《康熙》長久以來牢牢占據台灣綜藝收視頭名，最高時曾一度達到2.01。
看到小S的奔放表演後，內地觀眾彷彿一夜間被刷新了三觀，明白了什麼叫做「解放天性」：女生們吐槽小S這個瘋婆娘居然大膽地問連戰「內褲是什麼顏色」，男生們則幻想被她坐大腿的不是馬英九而是自己。
當時內地的電視人也將目光對准他們，希望可以從中取經。 只不過，內地節目的尺度始終無法像台灣綜藝節目那樣開放，內容照搬不成，腔調卻可以無限靠近。曾幾何時，又嗲又軟的台灣腔竟一度成為內地女主持人的必備技能。彼時還是湖南台綜藝一姐的李湘，就曾因為在台上過度使用「港台腔」，而被廣電總局當做反面教材。
沒落的現狀：老節目百年不變 新節目開播就死
《我猜》第一次被叫停，可視為台灣綜藝節目走下坡的分水嶺。吳宗憲的主持風格老化，阿雅國外留學，楊丞琳又難成氣候，《我猜》收視率一度低到0.5，令製作單位心灰意冷。與此同時，利菁等綜藝老將也有節目停播，台灣綜藝圈「三王一後」(張菲、張小燕、胡瓜和吳宗憲)時代終結。此後，隨著大批人才的北上撈金，曾經風光一時的台灣綜藝圈已「崩塌」大半。
新節目收視不到馬上被砍
新節目沒有收視就被砍掉是再平常不過的事。不管是吳宗憲還是胡瓜，電視台都不賣面子。製作單位似乎也無法給觀眾足夠的時間，去和一檔新節目培養感情，往往觀眾還沒回過神來，一檔新節目已經被另一檔新節目所取代。
一度很火的《全民大悶鍋》，因為總涉及政治因素，已經被停播、復播、改版很多次了，「我知道的就有四、五次，這樣很傷節目元氣的」，陳冠廷無奈的表示。
老節目形態不變沒創新
《康熙》的攝影棚已經很多年沒有變過與此同時，老節目缺乏創新已經是大家有目共睹的現狀了。
即使像《康熙》這種王牌節目，也要符合「短平快」的特徵，在簡陋的景棚里做對話，十年如一日，製作單位滿足於這種不多花錢但又性價比高的節目形態。所以，台灣電視一打開，換來換去幾乎都是不變的訪談類節目，枯燥又乏味。
節目內容太雷同 素顏、翻包已做爛
素顏、卸妝、夫妻吵架、翻明星包包成了台灣綜藝節目四大流行話題。陳冠廷吐槽說：「夫妻吵架基本上每個節目都做過，還有素顏幾乎上過台灣8萬個節目。」他在《國光幫幫忙》任製作的時候，想選題壓力大到失眠，想著如何避開這些被《康熙》做爛了的選題，「別人做過的我們還做，沒有意義啊。如果還是用7年前、8年前的主題，我相信收視率會很慘，觀眾喜歡看新鮮的東西。」
人才的流失：藝人北上撈金 製作人轉型離職
近年內地綜藝節目的興起，主持人和通告咖們紛紛北上撈金，連節目製作人也開始轉型離職，台灣綜藝在人才留守上，已經出現了重大的缺口。
吳宗憲在台灣主持的節目停播後。一路來到內地發展，早前曾在陝西衛視主持一檔《周六樂翻天》，客串過山東衛視的《中華達人》、東方衛視的《舞林大會》，還加盟過江西衛視《媽媽來了》，與倪萍一同擔任嘉賓評委。
歐弟來到內地贏得一片天空。當年，在台灣並不如意的歐弟加盟湖南衛視《天天向上》，其獨特的主持風格很快就為他贏得大量內地粉絲，雖然現在也已經不在了。
阿雅繼09年主持了遼寧衛視的《唱遊中國》之後也是一發不可收拾，先後接下多檔節目以及跨年、頒獎禮的主持，有稱其來內地一年便賺得超過千萬新台幣的傭金。
電視人壓力大 製作人紛紛轉型離職
B2如今已經離開《康熙》，專心製作戲劇而本文中采訪到的優秀綜藝製作人的身份也在不斷變化，有的轉行為戲劇製作人，有的也在准備製作自己的節目。
就連這些台灣綜藝界的大佬們也在不斷尋找安身之地，基層工作人員更是可想而知。整個電視行業的不景氣，令電視台的工作已從早年人人羨慕的對象，變成人人想逃離。
「最誇張的是，我們一般編制十二個人的團隊，因為找不來人，然後老同志又離職了，本來要十二個人做的事情現在六個人做，我想其他的綜藝節目製作人也會跟你談到這個狀況，還蠻常見的。」
窘迫的環境：製作費沒漲過 內地節目逆襲台灣
與內地強大的資源配置相反，台灣綜藝人彷彿回到了小打小敲的作坊式製作模式，每集幾萬塊的製作費用，讓台灣綜藝宛若萬劫不復。
以之前播出的內地綜藝節目《12道鋒味》為例，投入到單集的製作費用超過100萬人民幣，而目前在台灣最貴的單集製作是《康熙來了》的50萬新台幣(相當於人民幣10萬元)。其中包含陳漢典錄制費用，攝影棚租賃費、布景費、道具費、音效費、梳化費等，兩者相差10倍之多。
然而這不起眼的10萬塊製作費用，在台灣也已經相當於天價了， 製作費用的缺口，成了懸在台灣綜藝人頭上的一把利劍。在陳致遠的工作中，這份恐慌時時刻刻困擾著他，「會有綁手綁腳的感覺，因為這么低的製作費，很難再增添什麼新花樣。」
激烈的競爭：網上看遍歐美日韓 本土節目失勢
台灣綜藝節目到底有沒有沒落?台灣觀眾的態度最具說服力。如今台灣大多數觀眾已經選擇在網站上收看日韓歐美，甚至是內地節目了。市場的飽和，讓台灣綜藝節目很難再引領風騷。
據調查，台灣本土的觀眾已經沒有再主動追看《康熙》、《國光》等綜藝節目的習慣了，反倒是部分內地學生還會定期更新。但是隨著節目內容的重復性太高，話題越做越無聊，他們中的大部分人已經轉回頭觀看內地的《快樂大本營》、《天天向上》等節目了。
《running man》深受台灣年輕觀眾喜愛而在台灣本土觀眾中，如今最受歡迎的是韓國綜藝，其中提及頻率較高的是《Running man》;內地節目《中國新聲音》、《中國有嘻哈》、《極限挑戰》也有部分台灣觀眾追捧;更有一部分人表示，如今只在網路中觀看節目或者劇，家中電視幾乎不打開。
在內地綜藝節目教母龍丹妮的眼裡，這一切卻是順理成章，「首先是內地經濟的飛躍，導致了很多基礎的上升，第二個在於文化的包容性。大陸同行在做電視體系的時候越來越開放，視野很寬泛，看到的是一個世界。」
回顧過去這些年做綜藝的變化，龍丹妮對自己及團隊在行業內的地位變化十分感慨：「我自己做綜藝節目的早期，每個禮拜都請台灣製作人飛到湖南來教我們，然後慢慢就變成我們直接跟英國和美國的一流節目製作公司溝通，現在是英國和美國的製作人也飛到中國，跟我們進行一個平等的溝通和交流。」
至於台灣的綜藝人，他們也在努力地適應已改變的 娛樂 方式，已經離開電視台的台灣製作人孫樂欣目前就在籌備為網路製作的綜藝節目：「電視是一個將會被淘汰的產業，將來大家都不在電視上看電視了，你得去尋求新的，比方說新媒體的市場，我們還是在做製作，只是我們換一個地方製作。」
13年前，我拿著筆記本在網吧看《我猜》，遇到憲哥抖包袱我就記下來，盡管一小時兩元的網吧收費。10年前我開始看汪涵的《越策越開心》，再後來《天天向上》，同時大量聽郭德綱的相聲 彷彿台灣綜藝節目離開了我們的視線！忘了告訴大家我是河南電視台主持人鵬飛，到現在我主持節目都有吳宗憲的影子，厲害了！台灣藝人到大陸發展挺好的，只要支持統一、認同自己是中國人！當然你得有兩把刷子
台灣台灣綜藝節目已經沒落了這是事實，為什麼不行了？原因很簡單：
1、台灣市場有限，台灣最熱門的綜藝節目所能花費的製作費只是內地綜藝節目的零頭，製作綜藝節目沒有錢是萬萬不能的，只能用小的影棚，請小的藝人，舞美道具無法有視覺沖擊力，你再有創意也沒用。
2、隨著內地綜藝節目、演藝市場的空前繁榮，台灣一流的藝人紛紛來內地賺錢，製作人、主持人也比例外，造成人才的流失。 3、台灣綜藝三王一後：張菲、胡瓜、吳宗憲、張小燕主持多年已經審美疲勞，加上巧婦難為無米之炊，現在很難製作出大熱的綜藝節目。 4、以前是台灣向內地輸出綜藝節目，現在是內地綜藝節目向台灣輸出。《中國好聲音》、《超級女聲》、《中國有嘻哈》等等，在台灣也很受歡迎，這些節目的大場面、高規格讓台灣綜藝望塵莫及。 5、最後懷念一下曾經追過台灣那些綜藝：《綜藝大哥大》（張菲）、《我猜我猜我猜猜猜》（吳宗憲）、《超級星期天》（張小燕、庾澄慶、張宇）、《超級星光大道》（陶晶瑩，楊宗緯、林宥嘉、蕭敬騰從這里出道）、《康熙來了》（蔡康永、小S）……其實內地綜藝節目一開始很多也有台灣綜藝的影子，前不久《快樂大本營》上做的那些 游戲 ，常常讓我想起《超級星期天》，其實還是那個套路，只是換了個地方而已。
毫不誇張的說，局長的青春期是看著台灣的綜藝節目長大的。把時鍾的指針往回倒撥個十年，應該說那個時候正是台灣綜藝節目的黃金時代。彼時，小小的寶島，各種綜藝節目卻是五花八門，到處開花。從吳宗憲執掌的《我猜我猜我猜猜猜》到針砭時弊的《全民大悶鍋》，從康永和小S搭檔的《康熙來了》到三個男人一台戲的《國光幫幫忙》，還有後期的各種《超級星光大道》、《大學生了沒》等等。可以說每天都可以看不重樣的。
局長記得，那時台灣的綜藝藝人也是最吃香和最容易走紅的。老一輩的綜藝主持人咖，有張菲——好多人都知道他的大鬍子，但你是否知道他也是小哥費玉清的親哥哥呢？有當年從台灣紅到大陸的綜藝天王吳宗憲，還有他身邊的阿雅；以及後期靠著作風大膽，豁的出去的小S，還有在小S和蔡康永身邊打打醬油也能紅的陳漢典，以及主推男人幫的庹宗康、屈中恆、孫鵬，三個男人，還有各種綜藝大小咖，什麼小鍾啦，康康啦，沈玉琳啦，夏克立啦（後來曾參加過湖南衛視的《爸爸去哪兒》第三季和女兒夏天一起）。以及還知道了台灣綜藝教父，製作人王偉忠等等等等。
為什麼十年前的台灣綜藝能那麼火，甚至火到大陸。局長覺得有幾個因素。第一，彼時的台灣綜藝相比大陸電視台的節目來說，更放得開，玩的大，氣氛更加熱烈，形式也更加活潑。回想一下，那時候大陸電視台幾乎還沒有綜藝節目的意識，頂多那時候的綜藝是《綜藝大觀》《曲苑雜壇》類型的，是以相聲、小品為主打的節目形式。
第二，網路的風起雲涌，讓那些台灣的綜藝節目有了傳播的渠道，局長記得那時候，大部分的綜藝節目都是通過網路收看的。相比之下，血脈相連的關系，同樣是說普通話，讓台灣的綜藝節目天生比韓國、日本或是美國、歐洲的綜藝節目有先天的獨到的傳播優勢。
那麼這些年，台灣的綜藝節目怎麼突然又不紅了呢？
其實說突然並不恰當，因為在很早以前，台灣的電視人就已經預言，今後大陸綜藝節目的崛起將讓台灣綜藝無生存之地。
其中幾個重要的原因，有資金的實力。自從大陸綜藝節目開始發跡，各大一二線衛視在打造綜藝節目的投入上可謂是不遺餘力，一擲千金，曾經有位台灣電視製作人表示，大陸製作綜藝節目一期的費用堪比台灣綜藝節目一年的製作費。如此大的差距，給了大陸綜藝節目在品質上的保證。
另外，這些年大陸綜藝節目市場迅速崛起，很多台灣製作人不堪寶島的壓力，紛紛到大陸來發展，吳宗憲、阿雅、羅志祥、歐弟等等都是賺的既輕松又盆滿缽滿，客觀上抽取了台灣綜藝的中堅力量。
還有，就是網路等渠道的再度發達，讓網友們對綜藝節目的觀感和眼界再度擴大，韓國的綜藝節目如《running man》，荷蘭的綜藝節目《好聲音》等都在大陸大行其道。反觀台灣的綜藝節目缺乏創新，玩爛的老梗自然不能維系太久了。
任何事物的轉瞬即逝勢必都會與背後的大環境息息相關。當《康熙來了》《小燕有約》不在是僅有的幾檔慘遭停播的台綜之後，台灣 娛樂 產業的沒落幾乎已成大勢所趨。
那麼，究竟是誰殺死了「台綜」發展？
1.萬年不變，節目內容缺乏創新
回看《康熙來了》、《SS小燕之夜》、《國光幫幫忙》等節目主題列表，觀眾不難發現節目中聊的話題還是「萬年如一日」。素顏、卸妝、翻明星包包、夫妻吵架四大話題幾乎在每檔綜藝中都能看到身影，網友調侃「流水的綜藝節目，鐵打的四大話題」。
正如孫樂欣所說，節目同質化的結果不僅無法吸引年輕觀眾，還導致原來的中老年電視觀眾也在不斷流失。觀眾少了，收視率自然下降，廣告招商也就不盡人意。
2.資金短缺，與內地製作費用差距在40倍左右
「台灣做節目真的很難，她的費用如果與內地相比，大概會有40倍差距」，《康熙來了》製作人孫樂欣曾在接受媒體采訪時表示，他還透露出《康熙來了》總製作成本為50萬新台幣（相當於10萬人民幣），而這樣的製作費用在台灣已算昂貴之作。可如果放置在當下內地綜藝市場，10萬人民幣很有可能只是一些頭部綜藝的一集成本。
「沒錢」成為制約台綜發展的最大外部阻力。俗話說「巧婦難為無米之炊」，當製作經費有限之際，邀請嘉賓、場景布置、道具燈光、舞台聲控等多方面效果自然大打折扣。
3. 「僧多粥少」，百家電視台瓜分收視人群
眾所周知，寶島台灣人少地小。所謂一方水土養一方人，地稀人稀的台灣市早已從90年代的台視、中視與華視三家電視台發展至有百餘家電視台。而與之相對應的卻是，僅有2300多萬的人口。這也就意味著人口稀少的台灣人民要在百餘家電視台中選擇自己喜愛的電視節目；而電視台的突然暴漲，一來會造成廣告收益被瓜分，二來是割裂收視人群，從而造成收益不佳。
收益不佳，就只能削減製作成本，節目創新無法實現，馬太效應穿行其中，最終結果就是台灣綜藝每況愈下，競爭乏力。
4.「不進則退」，大陸綜藝攔截反超
《中國有嘻哈》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》等多檔內地綜藝的順勢崛起，讓過去引起為傲的台綜在進軍內地市場時明顯受阻。一方面，大肆引入韓綜版權的內地節目在類型上摒除了以往節目的單一、片面化等缺陷；另一方面，視頻網站大肆進軍內容端所帶來的大量資本讓國內綜藝在「外觀」上就較台綜高幾個台階。
5.與時俱進，視頻網站的大肆沖擊
互聯網的快速發展，潛移默化的改變了一代人的生活方式。手機、電腦、IPad等電子產品正在逐漸取代有限電視。根據相關數據顯示，2017年，國內有線電視用戶相比上一年減少了781.7萬戶，用戶總量進一步下滑至2.45億戶，出現年度首次下滑。目前我國超過85%的有線電視為數字信號，而有線數字電視繳費用戶數量2017年流失了930萬戶，總量降低至1.53億戶，用戶繳費率跌至73.2%，也就是近三成有線數字電視用戶已經不再繳費。
電視逐漸已經成為一種擺設，無論是台灣人民還是內地觀眾在收看節目時都更傾向於在視頻網站觀看。這也是造成台綜收視率大不如從前的至關重要原因。
此外，大陸經濟的飛躍，以及文化的包容性，也使得大陸綜藝越來越開放，視野很寬泛，看到的是一個世界。而台灣綜藝卻恰恰相反，可謂一屆不如一屆。綜上，殺死台灣綜藝的可謂多重原因。
我覺得台灣的綜藝不能說是沒落，因為他在台灣還是很時興，只能說他在內地沒有那麼多觀眾而已，為什麼沒有那麼多觀眾呢？在內地是因為現在內地的綜藝崛起了，而且內容比較豐富多樣化，要什麼樣的形式都有，以前，台灣綜藝興起興盛，那是因為內地的綜藝比較衰敗，甚至比較老化台灣的綜藝，綜藝感來說比較好，現在台灣的綜藝不能說是沒落了，只能說是相對而言，在內地影響力沒有那麼廣了。再加上台灣綜藝的更新換代，很多老牌綜藝都已經不做了，內地觀眾了解港台綜藝，也是了解老牌的，台灣綜藝，像大學生，像謝謝你，像康熙來，也做了很多年的綜藝，在內地也有的很多忠實的粉絲，這些老牌的綜藝落寞了，這些忠實的粉絲也都已經追內地的綜藝了，所以他只是失去了一些內地的粉絲而已。
1、可以完全的肯定：台灣的綜藝節目已經沒落了！
2、台灣綜藝節目的興起，與台灣近現代的 歷史 是息息相關的，除了受中國的傳統文化、閩南習俗影響外，還深受日本文化、歐美流行文化的影響，這點與香港深受英 美文 化影響相似！
3、台灣綜藝節目的興起，跟國民黨、蔣介石敗退台灣也有很大關系，跟隨國民黨敗逃到台灣的軍政民當中，相當一部分是國民黨既得利益集團中的文化精英分子，這些人以及這些人的後代，在促進台灣文化發展上還是起到了很大的作用的。隨著這批人的凋零，台灣文化的發展後勁，就越來越不足了！香港的情況也有點類似，大陸因為解放前長年戰亂，這多文化人都逃港去了！
4、台灣綜藝節目沒落，是台灣流行文化沒落的體現，是台灣中華傳統文化沒落的體現，是台灣進向封閉 社會 的體現，是台灣曾經引以為傲的經濟乏力衰退的體現！
5、台灣綜藝節目的沒落，最主要的原因還是台獨勢力的作亂所導致的，台獨把中華民族的優秀文化傳統和價值觀，全部扭曲了，台獨不遺餘力地割離兩岸的文化血脈聯系，阻擋兩岸文化交流，設置文化人員交往障礙，最後就使得曾經欣欣向榮的台灣綜藝節目，就成了台獨的重要受害區和受害者！
台灣的綜藝節目一向都是抄襲日本的，經過部分內容修改符合中國人的國情發出，製作綜藝節目是件不容易的，大陸的許多綜藝節目也是跟台灣學的，可是內容尺度沒法和台灣一樣，而台灣的綜藝節目還沒到江郎才盡的階段，如果有大陸市場，加上台灣的創意，還是有好的節目呈現給廣大觀眾！
台灣的 娛樂 業全方位沒落了，不止台灣，香港也是如此。港台的藝人再也沒有大咖。曾幾何時，林青霞，張曼玉，四大天王，王菲，關之琳這些產生巨星的時代已不在。這些巨星已經封神。在中生代藝人中，港台已經全面沒落。尤其影壇，四大花旦雙冰一湯一舒只有一個舒淇是台灣影星。小花旦就更別說了，不論台灣還是香港一個有影響力的小花都沒有。
涉及綜藝節目，因台灣製作經費的減少，類型雷同，有影響力的藝人的減少，現在台灣節目陷入了瓶頸期。
2. 找部電影，應該是台灣片，有點溫情的那種，講生活的，有個片段，詳情請進來看
《海角七號》
《海角七號》劇情描述一場在恆春夏都沙灘酒店沙灘上舉辦的大型演唱會，由於當地人的堅持，暖場樂團將由在地的樂手們組團演出，於是代班郵差阿嘉（范逸臣飾）、小米酒業務員馬拉桑（馬念先飾）、機車行鼓手水蛙（小應飾）、原住民警察勞馬（民雄飾）、老郵差茂伯（林宗仁飾）、正讀國小大大（麥子飾）七拼八湊組成了一個『破銅爛鐵』的樂團，讓個性嚴謹、心情煩悶的演唱會日本籍監督友子小姐（田中千繪飾）傷透腦筋，其中總是不肯好好配合練團的主唱阿嘉更是無時無刻不惹毛她，隨著演出時間愈來愈近，兩人的沖突也愈演愈烈，沒想到一份裝在寫著日據時代舊址『恆春郡海角七號番地』郵包里的過期愛情，竟在半世紀後，悄悄牽起了另一段跨國之戀。
細節賞析
生命，只有一回！夢想，不會只有一次！錯過的愛情，只要肯回頭，還是有找回心靈相印的一天……。這是一個關於音樂、夢想、與愛情的故事。
六十多年前，台灣光復，日本人撤離。一名日籍男老師隻身搭上了離開台灣的船隻，也離開了他在台灣的戀人：友子。無法當面說出對友子的感情，因此，他把懷念與愛戀化成字句，寫在一張張的信紙上
六十多年後，台灣的樣貌早已完全改變，各個角落的人為生活而努力，幾個活在不同角落的小人物各自懷抱音樂夢想：失意樂團主唱阿嘉、只會彈月琴的老郵差茂伯、在修車行當黑手的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏大大、小米酒製造商馬拉桑、以及交通警察勞馬父子，這幾個不相乾的人，竟然要為了度假中心演唱會而組成樂團，並在三天後表演，這點讓日本來的活動公關友子大為不爽，對這份工作失望透頂，每天頂著臭臉的友子也讓待過樂團的阿嘉更加不高興，整個樂團還沒開始練習就已經分崩離析……。
老郵差茂伯摔斷了腿，於是將送信大任交阿嘉手上，不過阿嘉每天除了把信堆在自己房裡外，什麼都沒做，他在郵件堆中找到了一個來自日本，寫著日據時代舊址「恆春郡海角七號番地」的郵包，他好奇打開郵包，發現正是六十多年前那位日籍教師寫給在身在台灣的戀人的信。一段舊感情催生新感情的浪漫故事就此拉開序幕……
演出的日期慢慢接近，這群小人物發現，這可能是他們這輩子唯一可以上台實現他們音樂夢想的時刻，每個人開始著手練習，問題是阿嘉跟友子之間的火葯味似乎越來越重，也連帶影響樂團的進度。終於，在一場鎮上的婚宴，大家借著酒後吐真言，友子是孤獨的異鄉人，阿嘉也似乎明白了自己應該好好帶樂團。解開心結的兩人發現了怒氣下所隱藏的情愫，於是發展出了一夜情。
在阿嘉的房裡，友子看到了日本來的郵包，發現那居然是來自六十年前七封未及寄出的情書，她要阿嘉務必要把郵包送到主人手上，然而，日本歌手要來了、郵包上的地址早就不存在、第二首表演樂曲根本還沒著落、而貝斯手茂伯依然不會彈貝斯。
而友子，在演唱會結束後，也要隨著歌手返回日本，開始新的生活。
阿嘉終於決定打起精神，重整樂團，他們的音樂夢在延續。沉睡了六十年的情書最終安然送到信件的主人「友子」手中。而阿嘉跟友子的戀情，也有了重新出發的機會。
人只能活一回，夢想卻有無數個，唯有放手一搏，才能知道機會屬不屬於自己……
海角七號的七封情書：
海角七號 － 七封情書 （中、日文）
（1）第一封信
1945年12月25日。
友子
太陽已經完全沒入了海面
我真的已經完全看不見台灣島了
你還站在那裡等我嗎？
友子
請原諒我這個懦弱的男人
從來不敢承認我們兩人的相愛
我甚至已經忘記
我是如何迷上那個不照規定理發
而惹得我大發雷霆的女孩了
友子
你固執不講理、愛玩愛流行
我卻如此受不住的迷戀你
只是好不容易你畢業了
我們卻戰敗了
我是戰敗國的子民
貴族的驕傲瞬間墮落為犯人的枷
我只是個窮教師
為何要背負一個民族的罪
時代的宿命是時代的罪過
我只是個窮教師
我愛你，卻必須放棄你
1945年12月25日。
友子、太陽がすっかり海に沈んだ。これで、本當に台灣島が見えなくなってしまった。
君はまだあそこに立っているのかい？
友子、
許しておくれ、この臆病な仆を。
二人のことを決して認めなかった仆を。
どんなふうに、君に惹かれるんだったっけ。
君は髪型の規則も破るし、よく仆を怒らせる子だったね。
友子。
君は意地張りで、新しい物好きで、でも、どうしょうもないぐらい君に戀をしてしまった。
だけど、君がやっと卒業した時、仆たちは、戦爭に敗れた。
仆は敗戦國の國民だ。
貴族のように傲慢だった仆たちは、一瞬にして、罪人のくび枷を科せられた。
貧しい一教師の仆が、どうして民族の罪を背負えよう？
時代の宿命は時代の罪。
そして、仆は貧しい教師に過ぎない。
君を愛していても、諦めなければならなかった。
(2)第二封信
第三天。
該怎麼克制自己不去想你
你是南方艷陽下成長的學生
我是從飄雪的北方渡洋過海的老師
我們是這麼的不同
為何卻會如此的相愛
我懷念艷陽…我懷念熱風…
我猶有記憶你被紅蟻惹毛的樣子
我知道我不該嘲笑你
但你踩著紅蟻的樣子真美
像踩著一種奇幻的舞步
憤怒、強烈又帶著輕挑的嬉笑…
友子，我就是那時愛上你的…
三日目。
どうして君のことを思わないでいられよう。
君は南國の眩しい太陽の下で育った學生。
仆は雪の舞う北から海を渡ってきた教師。
仆らはこんなにも違うのに、何故こうも惹かれあうのか？
あの眩しい太陽が懐かしい。
暑い風が懐かしい。
まだ覚えているよ。
君が赤蟻に腹を立てる様子。
笑っちゃいけないって分かってた。
でも、赤蟻を踏む様子がとても綺麗で、
不思議なステップを踏みながら、踴っているようで、
怒った身振り、激しく軽やかな笑い聲。
友子。
その時、仆は戀に落ちたんだ。
（3）第三封信
多希望這時有暴風
把我淹沒在這台灣與日本間的海域
這樣我就不必為了我的懦弱負責
友子
才幾天的航行
海風所帶來的哭聲已讓我蒼老許多
我不願離開甲板，也不願睡覺
我心裡已經做好盤算
一旦讓我著陸
我將一輩子不願再看見大海
海風啊，為何總是帶來哭聲呢？
愛人哭、嫁人哭、生孩子哭
想著你未來可能的幸福我總是會哭
只是我的淚水
總是在湧出前就被海風吹乾
涌不出淚水的哭泣，讓我更蒼老了
可惡的風
可惡的月光
可惡的海
十二月的海總是帶著憤怒
我承受著恥辱和悔恨的臭味
陪同不安靜地晃盪
不明白我到底是歸鄉
還是離鄉！
強風が吹いて、
台灣と日本の間の海に、
仆を沈めてくれれば良いのに
そうすれば、
臆病な自分を持て余さずに済むのに
友子、たっだ數日の航海で
仆はすっかり老け込んでしまった
潮風がつれてくる泣き聲を聞いて
甲板から離れたくない
寢たくもない
仆の心は決まった
陸に著いたら
一生、海を見ないおこう
潮風よ
なぜ、泣き聲をつれてやって來る
人を愛して泣く
嫁いで泣く
子供を生んで泣く
君の幸せな未來図を想像して
涙が出そうになる
でも、仆の涙は潮風に吹かれて
あふれる前に乾いてしまう
涙を出さずに泣いて
仆は、また老け込んだ
憎らしい風
憎らしい月の光
憎らしい海
12月の海はどこか怒っている
恥辱と悔恨に耐え
さわがしい揺れを伴いながら
仆が向かっているのは故郷なのか
それとも、故郷を後にしているのか
(4) 第四封信
傍晚，已經進入了日本海
白天我頭痛欲裂
可恨的濃霧
阻擋了我一整個白天的視線
而現在的星光真美
記得你才是中學一年級小女生時
就膽敢以天狗食月的農村傳說
來挑戰我月蝕的天文理論嗎？
再說一件不怕你挑戰的理論
你知道我們現在所看到的星光
是自幾億光年遠的星球上
所發射過來的嗎？
哇，幾億光年發射出來的光
我們現在才看到
幾億光年的台灣島和日本島
又是什麼樣子呢？
山還是山，海還是海
卻不見了人
我想再多看幾眼星空
在這什麼都善變的人世間里
我想看一下永恆
遇見了要往台灣避冬的烏魚群
我把對你的相思寄放在其中的一隻
希望你的漁人父親可以捕獲
友子，盡管他的氣味辛酸
你也一定要嘗一口
你會明白…
我不是拋棄你，我是捨不得你
我在眾人熟睡的甲板上反覆低喃
我不是拋棄你，我是捨不得你
夕方、日本海に出た。
晝間は頭が割れそうに痛い。
今日は濃い霧がたちこめ、晝の間、仆の視界を遮った。
でも、今は星がとても綺麗だ。
覚えてる？
君はまだ中學一年生だった頃、
天狗が月を食う農村の伝說を引っ張り出して、月食の天文理論に挑戦したね。
君に教えておきたい理論がもう一つある。
君は、今見ている星の光が、數億光年の彼方にある星から放たれてるって知ってるかい？
わぁ～、
數億光年前に放たれた光が、今仆たちの目に屆いているんだ。
數億年前、台灣と日本は一體どんな様子だったろう。
山は山、
海は海。
でも、そこには誰もいない。
仆は星空が見たくなった。
虛ろやすいこの世で、永遠が見たくなったんだ。
台灣で冬を越すライギョの群れを見たよ。
仆はこの思いを一匹に托そう。
漁師をしている君の父親が、捕まえてくれることを願って。
友子。悲しい味がしても食べておくれ。
君には分かるはず。
君を舍てたのではなく、泣く泣く手放したということを。
皆が寢ている甲板で、低く何度も繰り返す。
舍てたのではなく、泣く泣く手放したんだと。
(5) 第五封信
天亮了，但又有何關系
反正日光總是帶來濃霧
黎明前的一段恍惚
我見到了日後的你韶華已逝
日後的我發禿眼垂
晨霧如飄雪，覆蓋了我額上的皺紋
驕陽如烈焰，焚枯了你秀發的烏黑
你我心中最後一點余熱完全凋零
友子…
請原諒我這身無用的軀體
夜が明けた。
でも、仆には関系ない。
どっちみち、太陽は濃い霧を連れてくるだけだ。
夜明け前の恍惚の時、年老いた君の優美な姿を見たよ。
仆は髪が薄くなり、目も垂れていた。
朝の霧が舞う雪のように仆の額の皺を覆い、激しい太陽が君の黒髪を焼き盡くした。
仆らの胸の中の最後の余熱は、完全に冷め切った。
友子、無能な仆を許しておくれ。
(6) 第六封信
海上氣溫16度
風速12節、水深 97米
已經看見了幾只海鳥
預計明天入夜前我們即將登陸
友子…
我把我在台灣的相簿都留給你
就寄放在你母親那兒
但我偷了其中一張
是你在海邊玩水的那張
照片里的海沒風也沒雨
照片里的你，笑得就像在天堂
不管你的未來將屬於誰
誰都配不上你
原本以為我能將美好回憶妥善打包
到頭來卻發現我能攜走的只有虛無
我真的很想你！
啊，彩虹！
但願這彩虹的兩端
足以跨過海洋，連結我和你
海上気溫16度、風速12節、水深97メートル
海鳥が少しずつ見えてきた
明日の夜までには上陸する
友子
台灣のアルバムを君に殘してきたよ
お母さんの所に置いてある
でも、一枚だけこっそりもらって來た
君が海辺で泳いでいる寫真
寫真の海は風もなく雨もなく
そして君は、天國にいるみたいに笑っている
君の未來が誰の者でも、君に見合う男なんていない
美しい思い出は大事に持ってこようと思ったけど、
連れて來れたのは同じさだけ。
思うのは君のことばかり。
あ、虹だ。
虹の両端が海を越え、
仆と君を、結びつけてくれますように。
(7) 第七封信
友子，我已經平安著陸
七天的航行
我終於踩上我戰後殘破的土地
可是我卻開始思念海洋
這海洋為何總是站在
希望和滅絕的兩個極端
這是我的最後一封信
待會我就會把信寄出去
這容不下愛情的海洋
至少還容得下相思吧！
友子，我的相思你一定要收到
這樣你才會原諒我一點點
我想我會把你放在我心裡一輩子
就算娶妻、生子
在人生重要的轉折點上
一定會浮現…
你提著笨重的行李逃家
在遣返的人潮中，你孤單地站著
你戴著那頂…
存了好久的錢才買來的白色針織帽
是為了讓我能在人群中發現你吧！
我看見了…我看見了…
你安靜不動地站著
舊地址，海角七號…海角？
你像七月的烈日
讓我不敢再多看你一眼
你站得如此安靜
我刻意冰涼的心，卻又頓時燃起
我傷心，又不敢讓遺憾流露
我心裡嘀咕，嘴巴卻一聲不吭
我知道，思念這庸俗的字眼
將如陽光下的黑影
我逃他追…我追他逃…
一輩子
我會假裝你忘了我
假裝你將你我的過往
像候鳥一般從記憶中遷徙
假裝你已走過寒冬迎接春天
我會假裝…
一直到自以為一切都是真的！
然後…
祝你一生永遠幸福！
友子、無事に上陸したよ
七日間の航海で、
戦後の荒廃した土地に,ようやくたてたのに、海が懐かしんだ
海がどうして、希望と絕望の両端にあるんだ
これが最後の手紙だ、あとでだしにいくよ
海にくばわれた仆たちの愛
でも、思うだけなら、許されるだろう
友子、仆の思いを受け取っておくれ
そうすれば
すこしは仆を許すことができるだろう
君は一生仆の心の中にいる
結婚して子供ができでも
人生の重要な分歧點にくるたび
君の姿が浮かび上がる
重い荷物をもって家出した君
行きかう人ごみの中に、ぽっつんと佇む君
お金をためて
やっと買った白いメディアス帽をかぶってきたのは
人ごみの中で、君の存在を知らしめるためだったのかい
見えたよ
仆には見えたよ
君は靜かに立っていた
七月のはげしい太陽のように
それ以上直視するのはできなかった
君はそんなにも、靜かに立っていた
冷靜につとめたこころが一瞬に熱くなった
だけど、ぼくは心の痛みを隠し
心の聲を飲み込んだ
仆は、知っている
思慕という低俗の言葉が
太陽の下の影のように
追えばにげ
逃げれば追われ
一生
君を忘れたふりをしよう
仆たちの思い出が渡り鳥ぼように
飛び去ったと思い込もう
君の冬が終わり、春が始まったと思い込もう
本當にそうだと思えるまで、必死に思い込もう
そして、
君が永遠に幸せである事を、祈っています