① 關於中畫幅數碼相機，比如 645D .
中畫幅數碼機多了，
關鍵在於
你要買個數字後背，就可以配很多機身了
中畫幅跟小畫幅不一樣
，它裝上膠片背就是膠片機
裝上數碼背就是數碼機
645D
是最低端最廉價的中畫幅
不能拍視頻，不能液晶取景，自動對焦倒是OK；
鏡頭選擇不是很多，標配55相當於135的35左右，雖然它號稱645
但是實際畫幅並沒達到真正的6*4.5規格
而是悲催的44×33mm
超級縮水；
如果是真正中畫幅66大小，50mm鏡頭相當於135的25mm超廣角；
比他好的一體機，還有哈蘇HxD系列
② 中畫幅單反為什麼對焦差,拍視頻差
中畫幅單反對焦差,拍視頻差，因為使用了手動對焦鏡頭或者切換了手動對焦模式MF後無法自動對焦，超出了鏡頭的最近對焦距離，無法自動對焦，光線太暗可導致自動對焦失敗，被攝物顏色單一，比如無雲的天空，白色的牆面等可導致自動對焦失敗，鏡頭或者機身硬體故障導致的對焦失敗。中畫幅又稱中片幅，120畫幅，是指相機的感測器大小為120畫幅尺寸，中畫幅相機的感測器大小常見的規格有6x45，6x6，6x9等，還有不是那麼常見的6x7規格，但是此規格的成像更加細膩有致。
中畫幅的優劣勢
在膠片時代，判斷鏡頭好壞的根據主要是通過照片品質來反映的，而在中畫幅膠片相機與DSLR的對比中，中畫幅相機的成像細膩度，色彩的鮮艷程度都超過了全畫幅的DSLR，但是同時DSLR在操作易用性，照片的儲存與管理等方面都遠勝於中畫幅相機。
隨著數位單反相機在大眾群體中的普及，以及主要單電反光相機生產廠商生產技術的不斷改進，數碼單電反光相機陣營在民用高端數碼相機領域得以發展壯大，然而，在商用攝影攝像領域，數碼單電反光相機的結構以及成像軟體技術的不成熟，感測器件成像層次的細節和色彩等方面與專業中大畫幅相機還有著一定距離，中大畫幅相機的生存空間與壽命不會受到太大影響。
相對於135畫幅的單電反光相機，現在的120畫幅相機絕大多數為膠卷相機，而獲得的成像質量則是135畫幅的單電反光所難以企及的，120畫幅的數碼相機售價偏高，用途比135畫幅單反更為全面，不僅可以在普通民用攝影中能夠得到優秀的成像效果，得益於優異的不同與135單反相機的軟體層對於圖片的處理模式，120畫幅能夠在對於圖像質量要求很高的商業拍攝中獲得比較完美的效果。
③ 中畫幅相機有什麼好的推薦
5月23日，富士在日本發布了新機—GFX100。這也就是富士繼GFX 50S、GFX 50R之後發布的第三款中畫幅相機，和GFX 50S、GFX 50R相比，GFX100最大的提升是像素。GFX100的像素為「1億200萬」，而GFX 50S、GFX 50R的像素才5000萬。
1億200萬像素的機子，肯定要跟大家分享一下，讓大家看看是一款什麼樣的機子。
富士GFX 100相機
富士GFX 100相機
一、感測器
GFX100採用了43.8mm x 32.9mm 的中畫幅感測器，正所謂「底大一級壓死人」，底變大了最明顯的改變就是畫質的改變，還有出色的解析能力、更大的寬容度等。
而1億200萬像素的照片解析度非常高，畫面的細節會非常豐富。可能我光說大家沒感覺，我找富士發布的GFX100的樣片來給大家看一下，看了就能感受到1億200萬像素是什麼概念了。
富士發布的GFX100樣片
放大一點：
再放大一點：
再再放大一點：
有時間的朋友可以數數人物嘴角的汗毛有多少，畢竟看得很清楚。用實例來展示，大家應該能感受到1億200萬像素的魅力了。
二、5軸5.5擋防抖
5.5檔防抖補償是GFX100的一個非常突出的特點，它可以讓大家手持GFX100進行拍攝，極大方便了拍攝。另外，GFX100還是世界上唯一一款搭載了機身防抖的中畫幅相機。
支持5軸機身防抖
三、焦平面相位檢測對焦
GFX100採用了相位差演算法，這個演算法充分利用了遍布感測器的376萬相位差像素，從而進一步提升了GFX100的精準度。富士的人在發布會上說GFX 100相機的自動對焦速度是GFX 50R速度的210％。在光線良好的情況下，對焦快並且精準。
另外，富士還給GFX100加入了眼控對焦，當大家拍攝人像時GFX100能鎖定人物眼睛，從而實現快速對焦。這項技術放在中畫幅相機中還是有很高的突破性的，你用著可能有點微單的感覺。
覆蓋幾乎整個畫面范圍的相位對焦點
四、連拍/4k視頻
GFX100的連拍速度是每秒5張，對比一下之前的GFX 50S最高連拍是每秒3張、1 億像素的哈蘇 H6D-100c 為每秒 1.5 張。所以GFX100每秒5張連拍，絕對算得上優秀了。
應該沒什麼人拿著中畫幅相機去拍攝，但是GFX100還是支持4K30p視頻錄制，再加上之前就有的麥克風等配件，拍視頻是能滿足需求的。
富士GFX 100相機
五、價格「親民」
GFX100的售價為9，999美元，摺合人民幣68990元。可能有人會說：7萬的價格還叫「親民」？這配置、這價格肯定是親民的，大家可以去看看哈蘇、飛思，都是1億級別的像素，哈蘇、飛思要二三十萬，你說7萬的GFX100價格是不是很「親民」嘛。
總結：機子出來後大家吐槽的點莫過於管44 33叫「大畫幅」的宣傳，以及機子顏值不在線，其它沒什麼其它槽點，畢竟這機子也找不出什麼槽點。
對於廣大攝影發燒友來說，未來可能要先給自己定個小目標，比如：買一台一億像素的相機。
看了一下朋友們的推薦，都很好，就是不太平民化，我現在用的是M4/3奧林巴斯，而它最新一代的是E M1X，性能出眾，雖然像素低一點，但是用特有的手持高解析度拍攝，可達5千萬。機身5軸防抖看達到7.5檔補償，關鍵是價格不到2萬，而奧族鏡頭卻是可選性最多，為你的攝影提供更多支持，有興趣不妨看看資料。
攝影新人類，左手飛思，右手富士。買台好相機，為了讓攝影圈的親人們都有快門按！
錢包鼓哈蘇、飛思，畫質沒得說；論性價比的話，選富士吧，gfx100，加幾只鏡頭配齊的話，10多萬。
如果不差錢我建議哈蘇X1DII50c。個見[握手]
首推富士GFX50S2，4433c的大底，5140萬像素，畫質、寬容度碾壓全畫幅。原有的價格、操控不便等劣勢也已不再存在。25900元的價格，低於一些全畫幅相機。帶五軸防抖，重量與全畫幅單反差不多，900克，外觀與自家1億像素GFX 100S相同，完全值得一試。如果還是覺得貴的話可以考慮二手的50R或者50S，10,000多點，買個轉接環就可以用起來。
中畫幅機器，首推哈蘇和飛思！這幾乎是中畫幅里最好到機器了！但是價格也最好，貴的要死！考慮到你自己玩，不搞商業！建議還是優選富士GFX50和賓得的645Z,兩款機器各有特點，顏色相對都比較艷！645z德味重一點，畢竟有德國血統在裡面！富士機器一直延續它自己體系的風格的艷麗！還有賓得機器因為推出時間長，所以鏡頭種類超過富士，甚至賓得645膠片機鏡頭也可以用在645z上，富士因為推出時間短，鏡頭品類有點少，產品線暫時略短！
口袋裡銀子足夠的話，中畫幅相機首選哈蘇！
有米的話可以上飛思或者哈蘇。飛思的後背是目前世界最好的民用數碼後背，但是不如哈蘇這么全面。個人建議是可以買飛思的後背組合哈蘇的系統。如果你是技術流，可以上阿爾帕和飛思後背的組合。
如果沒米的話就選富士殘幅吧，性價比擺在那。要是拍人像推薦哈蘇X1D 2，鏡間快門可以達到2000/S同步閃光，而且機器的工藝和逼格都遠勝富士，價格也差不了多少。
中畫幅機器，首推哈蘇和飛思！這幾乎是中畫幅里最好到機器了！但是價格也最好，貴的要死！考慮到你自己玩，不搞商業！建議還是優選富士GFX50和賓得的645Z,兩款機器各有特點，顏色相對都比較艷！645z德味重一點，畢竟有德國血統在裡面！富士機器一直延續它自己體系的風格的艷麗！還有賓得機器因為推出時間長，所以鏡頭種類超過富士，甚至賓得645膠片機鏡頭也可以用在645z上，富士因為推出時間短，鏡頭品類有點少，產品線暫時略短！
④ 尼康z72、佳能r5、富士gfx100s哪個更適合拍視頻
綜合考慮的話，佳能r5吧。其實這個看具體的使用環境和拍攝需求，但從參數上講，r5的視頻拍攝規格和內錄拍攝規格明顯高於Z72。不過，實際使用中Z72用錄機的話其實也挺強的，內錄差點但是多數也夠了。但是，既然考慮了用錄機的情況，那麼一般都是專業准專業水平的拍攝了，所以經常會有器材搭配和設備慣性的問題，因此往往更傾向於選擇佳能、索尼、松下這些本身就做攝像機的品牌。畢竟很多情況下還是得用攝像機，沒法就只用相機完成拍攝。所以綜合考慮應該還是r5更合適一些。
至於GFX100s，用4433中畫幅相機拍視頻，目前主要還是玩，缺少其他配套設備。
⑤ 富士中畫幅風光用什麼鏡頭
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機(這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切)，幾個月用下來的感受就是:中畫幅一時爽，一直用一直爽。
廣告是時候展現真正的妖術了，變羊術！
01
中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝感測器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受范圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一台135相機一樣隨意使用。
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GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
02
沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一台中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
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GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑒於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢--誰的中畫幅會用機頂閃啊。
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GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
03
畫質，真的可以面面俱到!
那麼，為什麼要忍受一台用途如此狹窄的相機系統呢?當然是為了畫質!反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
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GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑借44x33mm感測器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平--對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
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GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
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GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
04
中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8(景深效果相當於135鏡頭的F2.2)，這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
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GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整(邊緣劣化更輕)，目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這只第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
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GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(DR400%)
05
兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一台相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
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中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
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然後我還借了一支老蛙GF17/4，從它的光學結構圖可以看出，這支鏡頭其實是12/2.8單反鏡頭和MFC畫幅增距鏡的合體，單買這兩個產品一樣可以組合出一支GF卡口的17/4，但是老蛙GF17/4的價值在於可以使用86mm的前置濾鏡，重量也稍微輕一點。
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GFX 50R+老蛙GF17/4, F4, 1/125s, ISO 200(DR200%)
GF17/4繼承了老蛙Zero系列幾乎沒有畸變的特點，雖然非原生設計導致它的暗角有點明顯，但不管怎麼說也是現在GF卡口鏡頭里最廣的一支，而且GFX 50R良好的寬容度也讓暗角比較容易矯正。
06
兩個實用的小配件
我還搭配了兩個實用的小配件，一個是平工坊的相機底座，一個是柄叔的指柄，這兩個配件都是鋁合金CNC製造，重量可以忽略不計。裝上底座以後，GFX 50R掛上GF63/2.8就可以站在桌子上，指柄則可以讓GF63/2.8毫無壓力的單手拍攝。
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結論
是不是好相機，取決於是否符合自己的需求
本文的第二章節就提到均衡不是中畫幅的特色，GFX 50R的優勢和劣勢都很極端，它的用途僅限於非弱光攝影，而且還是那種單次對焦一張一張摁的。在這個用途內，GFX 50R又可以提供同價位最優秀的畫質，截止到本文發布的時間，依然是沒有之一。
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我當然知道高像素全畫幅微單的用途更廣，但我的上一台相機A7R2到賣掉的時候也只拍過一次視頻、AF-C也只在配合人臉識別的時候才會用到，而且我也很少在光線不好的時候拍照，那麼舍棄那些不常用的功能，換取畫質上的提升就是值得的。對我來說，中畫幅一時爽，一直用一直爽。
用了幾年的富士中畫幅GFX50R，GFX100。富士中畫幅沒有副廠鏡頭，只能使用富士原廠的定焦和變焦。拍風光我買了二個變焦頭，32-64mm F4 100-200 f5.6，當然定焦23mm更好。實際使用中，32-64 廣角端變形非常厲害，回來要矯正一下。但富士中畫幅原廠的定焦鏡頭太貴了。110mm f2 120mm f4 23mm f4等都過1.6W了。
為什麼老看到這樣的問題，就相當於問，該用什麼樣的杯子喝牛奶一樣。因為有所謂的人文頭，人像頭，自然認為有個風光頭。攝影就是你想拍啥，你有啥伙計，用你的攝影知識結合就行。
⑥ 中畫幅相機誰最好
任吉的雲吹
優質攝影領域創作者
哈蘇和萊卡，只是現在用的人少了，上個世紀用的人是非常多的。這里有幾個問題，第一，哈蘇和萊卡，在自動方面沒有流行的日本相機那麼好，操作起來沒有那麼便利。比如拍時尚人像的時候，135的連拍速度可以每秒10張以上。而哈蘇就很難做到。第二，價格過於昂貴。而且成像差別也不是那麼巨大。過去中畫幅的哈蘇鏡頭解析力超高。而日產鏡頭的解析力不那麼高。加上膠片時代，在出片的時候要考慮顆粒度。所以高端商業圖片和封面圖片，一般需要中畫幅的底片，所以的用哈蘇的多。但是現在情況發生了變化。日本的135鏡頭已經達到了一個非常高的水準。有些日本相機也採用蔡司萊卡鏡頭。比如松下，索尼。所以差別也只是限於全畫幅和中畫幅區別了。135的進步比全畫幅的速度快。所以，中畫幅在很多方面和全畫幅差別也不是那麼巨大了。當然也還是有很多高端商業用哈蘇和萊卡，相當多的都是租用。而低端商業的拍攝，用日本品牌的135的多一些。畢竟經濟效益是他們考慮的。實際上很少人可以分辨出，14比特的圖片和16比特的圖片差別有多大。第三、』過去都說德國的鏡頭好，出來的色彩好。現在ps可以吧一個發黃的鏡頭調整的無限接近德國鏡頭的色彩。所以，在電子技術的加持下，有些要求不那麼高的商業片，用全畫幅已經完全勝任了。綜合了這些因素，那麼現在中畫幅的拍攝的優勢已經不大了。所以，哈蘇和萊卡慢慢變成高端器材愛好者把玩的東西了。
2條評論
蜀人好攝
博物館研究員 優質攝影領域創作者
這個說法不準確。
哈蘇、飛思中畫幅，現在仍然是高端商用攝影的主力，尤其是廣告，135片幅很難達到哈蘇和飛思成像那種細膩、質感和色彩深度，表現力還不能相比。
至於徠卡，從它誕生起就不是商用機，膠片時代如此，數碼時代也如此。徠卡常被用於人文攝影，現在也被歸於奢侈品行列，那個可樂標被人們當作身份的象徵。
1條評論
攝影的秘密
攝影師 優質攝影領域創作者
誰說的？高端商業攝影師，用哈蘇的很多，用徠卡的沒有，徠卡情懷掃街可以，干商業活還是不行。當然拍淘寶的算是比較初級的商業攝影，用個全畫幅就夠了，不會用哈蘇的
暫無評論
理論物理愛好者
玉林師范學院教師
搞藝術的用哈蘇，賺錢的用日本的，幹活效率高。
暫無評論
黃德澤30
前荊州區文化局副局長
真正的商業攝影師用哈蘇中畫幅相機的很多，甚至還有用大畫幅相機的。只有影樓攝影多用佳能135。
暫無評論
滿世界逛逛
過去拍服裝模特廣告，掛歷一類的分色印刷，棚拍都是用哈蘇甚至仙拿，因為要放大很多倍，起碼都是大櫥窗或一層樓高，膠片用柯達，色彩飽和度高，層次感強也細膩。
現在這方面需求少多了，也不需要那麼大尺寸，所以廣告界用135的多了，短平快還減少費用，網路輸出快，包括32開16開印刷足夠了。
段華為書畫
深圳市致創科技有限公司電商運營 藝術領域創作者
哈蘇沒用過，但據我了解，中畫幅哈蘇在高端商業攝影中絕對在用。徠卡確實很少有商業攝影師用，操作起來效率低，出片質量也沒有好於（或者差於，在硬素質上）比它便宜很多的135單反。也許有一些經典鏡頭確實在現在看來還是很獨特，但價格太高昂了一般人根本沒有理由為了那一點點的好花幾倍的錢。我那些從事商業攝影的朋友告知我，現在的實際情況是：
1、文藝中年人玩膠片，色彩感覺顆粒，不願意向風光的地方跑，喜歡挖掘色彩和生活的細節。
2、商業攝影師用佳能尼康頂級單反加龐大的鏡頭群和影棚，聯機拍攝。幹活為主，一般還有移軸。
3、影樓攝影師中端單反加50，35頭玩得很歡。
4、視頻和VLOG的玩家主要是索尼大法好，甚至用來拍畢業視頻。
4、我這種業余玩票的還是原來的1D系列加一堆定焦頭拍拍娃。
哈蘇之類相機是不適合高強度快速反應的商務攝影的，要出圖還是要單反。
一身清露帶暖陽
我碰到一個用飛思的 你覺得人家還稀罕用哈蘇嗎
1條評論
小葫蘆大西瓜
因為這些是新手的入門機[看]
暫無評論
老貓胡拍
因為機器貴，商業的目的是最大限度地找錢。你買那麼貴的設備，什麼時候能回本啊z
暫無評論
⑦ 用富士中畫幅GFX50R拍視頻怎麼樣
很好的，聽過專家講座
你好，你這個問題，可以換成，好萊塢拍攝電影，會不會變成以使用中畫幅相機為主呢？
富士中畫幅，其實無論拍照還是攝像，都有很多缺點。比如說拍照，閃光燈同步速度太慢，所以不可能取代哈蘇和飛思的了。
如果你把問題升級一下，那麼，你自己心裡就會非常清晰了。
是的，雖然說富士GFX50R具備這樣那樣的優勢。
但是，恐怕在廣播電視電影領域，富士GFX50R這類中畫幅機型，都是很難成為主流的了。
你的具體問題是，用富士中畫幅GFX50R拍視頻怎麼樣？
我具體解析一下：
1，影像感測器越大，則越不防抖。
2，影像感測器越大，則防抖越困難。
3，影像感測器越大，則景深越淺，對焦越困難，拍攝難度越高。
4，影像感測器越大，為了獲得小景深，需要使用更小的光圈，更小的光圈，需要使用更大的發電機，需要使用更大功率的燈光。
發電機越大，則現場的噪音越大。
每個燈泡的功率更大，則電費越大，發熱越大，空調費用越貴。（演播室、攝影棚是需要製冷降溫的）
比如說，用M43，F8就可以獲得很大的景深，而你用中畫幅，可能需要F22才能獲得M43的景深。
5，影像感測器越大，則本身的發熱和散熱也是問題。
6，影像感測器越大，拍攝運動鏡頭的難度就越大。當然，成本也就是越高了。
7，影像感測器越大，可能製作成為全局快門的成本就更高了。
千萬別掉進去。我2019.9買了一台50R，剛到手就發現快門卡和顯示等問題。富士的推廣人員找了個解決方法，讓快門連拍動作，可以暫時解決問題。去西南等地拍攝，問題依舊。只是有些故障要等重設後拍200張左右故障才出現。然後，再恢復出廠設置，200張左右再現。一年內去上海富士維修站維修三次，有些故障他們找不出（要在特定條件下出現），為此特意駕車去上海維修站交涉。維修拿到手後，富士保證完好了，2020.10去額濟納旗拍攝，半道上，在陝西再出其他故障，富士讓錄視頻記錄故障現象。後富士更換一台新機，拿到手，設置沒出門就出故障。上海富士還解決不了。索賠了。50R最近一次固件刷新，就是打補丁部分問題。還有一個故障，需在特定條件下才可能出現。恢復出廠設置後可解決，但使用一段時間問題會再現。再就是50R對焦問題，富士中畫幅對焦慢、跑焦是常態。在一些景點，拍照人山人海，跟人商量一下可以讓你半分鍾拍一下，可這點時間50R根本不夠，你半按快門，它對焦慢，還跑焦了，不小心碰某個按鍵（是輕輕一碰，50R設計是最沒有日本特色的日本相機），相機設置跑了，你得花幾分鍾擺弄。別貪圖便宜，現在二手市場50R很便宜，但富士中畫幅鏡頭昂貴（稍好點），拍人像的不能微距，拍微距的不能大光圈，變焦頭光圈小。如果說富士中畫幅優點，那就是成像和色彩迷人。可能的話買100或100S，其與50R不是一個檔次的產品。
⑧ 如果相機只是工具，為什麼還要用中畫幅來拍攝
用途不一樣而已。就像火車、貨車和轎車一樣的區別……就這么簡單………
那是給商業攝影師拍大幅廣告用的
這問題問得沒誰了。
是工具沒錯，但工具也是各有各的用途，你說是吧？
機床是工具，為啥有了普通機床，還需要精密機床、數控機床？
電腦是工具，為啥有了筆記本，還需要台式機、工作站？
武器是戰爭工具，為啥有了自動步槍，還需要輕重機槍；有了迫擊炮，還需要榴彈炮、加農炮？有了大炮還需要導彈？
相機同理，135單反、中畫幅用途不同，各有優勢，互相不可取代。中畫幅的畫質135單反也是達不到的，以商業用途、風光題材為主。
不需要多說了吧？
攝影圈一直流傳著「底大一級壓死人」的說法，感測器的面積直接影響了畫質。目前，APS-C畫幅和全畫幅可以說是目前最主流的感測器尺寸，但對於一些商業攝影，或者是對畫質有著進一步要求的攝影愛好者來說，當全畫幅相機已經難以滿足需求，中畫幅相機，就成為了不錯的選擇。
雖然提到中畫幅，會有人想到又沉又大的後背，但富士已經提供了新的解決方案，也就是富士的GFX中畫幅相機系列。前段時間，富士在接受采訪時就表示，希望GFX系列的中畫幅相機能更加融入主流市場，這也是他們推出了GFX 50R的原因。
這次我們作為使用者，實際深度試用了富士的GFX 50R，不得不說，中畫幅相機在成像質量上，的確是有著令人驚喜的表現。
沒那麼重沒那麼貴 是你承受得起的中畫幅
一些攝影入門用戶，可能對中畫幅的概念可能還有點陌生。光從名字上判斷，甚至可能陷入「全畫幅感測器比中畫幅感測器大」的誤區，但其實，中畫幅相機的感測器比我們所熟知的全畫幅感測器還要大，富士的GFX 50R使用的是44 33mm的5140萬像素中畫幅感測器，感測器面積是現在135相機的1.66倍。
當然，我們可能接下來聯想到的是，面積更大的感測器，也是更高的成本，價格更貴。但富士GFX 50R作為一款中畫幅相機，當前定價並不算昂貴。我們也能感受到富士希望中畫幅相機變得更大眾化的誠意。比定價更良心的，是富士對GFX 50R的重量控制，算上電池和存儲卡，機身重量也僅775g。
不管是價格上還是體積上，這款富士GFX 50R都可以說是一台「承擔的起」的中畫幅相機，並不像我們以為的那麼沉重和昂貴。即使搭載了中畫幅感測器，擁有了超越全畫幅相機的畫質表現，但價格上甚至可以跟全畫幅旗艦機相媲美，而且在體積上也是最大程度做到了輕量級。
大底感測器的天生優勢：出色的畫質
回到我們最初所說的「底大一級壓死人」，之所以感測器面積對畫質有直接影響，是因為感測器面積大的相機，往往具有更好的細節解析力。
基於中畫幅的感測器，富士GFX 50R的感測器有效像素達到了5140萬，照片的最高規格解析度可達到8256 x 6192。高像素對於普通攝影愛好者來說，最大的價值是給前期構圖更多的容錯空間，因為像素高的照片， 在裁切後，畫面可以依然保證清晰。這種二次構圖的便利，可以拯救很多攝影愛好者們不滿意的照片。
而且，這樣的高解析度很適合有商業印刷需求的用戶，比如需要製作海報的商業攝影師。在現在這個數碼化的時代，可能很多人覺得列印照片的需求已經沒有那麼多了，尤其是大幅面輸出。但其實，除了商業攝影師，「有情懷」的攝影愛好者也可以考慮高像素的GFX 50R，因為把自己的作品列印出來掛在家裡，帶給人的視覺享受是不一樣的。
在我們的實際拍攝中，也感受到富士GXF 50R的畫質表現力。首先是最後的成像效果非常干凈通透。
其次是對畫面細節的保留能力，當我們截取畫面中的一部分，畫質依然清晰，畫面的細節，包括建築上細小的紋理、牌子上的字跡都能看的清清楚楚。
作為一台中畫幅、高像素的機器，可能有人會思考它在高感下的控噪效果，其實GFX 50R的高感表現不錯，在ISO 1600下，圖像也依然干凈，幾乎看不到任何噪點。對於一台高像素的相機來說，這樣的表現十分讓人滿意。我們在使用GFX 50R拍攝一些室內、暗光環境時，不需要過多擔心高感下的噪點。
總之，GFX 50R大底的優勢非常直觀地體現在了畫質上。畫面看起來非常干凈，而且對細節的保留能力令人滿意，同時，在維持了高像素高畫質的基礎上，這台GFX 50R的高感表現也不錯，可用范圍很廣。不管對於商業攝影師還是攝影發燒友，甚至是對於有列印需求的用戶，GFX 50R憑借優異的畫質表現，肯定會打動很多人的心。
特別的不止感測器，還有膠片模擬
GFX 50R的特別，除了大尺寸的中畫幅感測器，還有一點就是富士相機獨有的色彩。富士和柯達是膠片時代兩大膠卷和沖印商，這樣的 歷史 底蘊，使富士擁有出色的色彩調校。
雖然現在很多廠商的都內置了調色處理，但跟富士的比起來，還是略顯稚嫩。。富士可以用數碼相機模擬膠片相機的復古效果，是因為它有一套龐大的膠片色庫，而這個色庫，正是源於自己膠片時代的真實色彩。所以，富士的JPG圖片，直出色彩就非常優秀，省去了照片導入電腦，電腦給RAW文件調色，再導出JPG這個流程。
富士GFX 50R內置多種膠片模擬，各有風格。15種模式分別是，PROVIA/標准、Velvia/鮮艷、ASTIA/柔和、經典正片、PRO Neg Hi、PRO Neg. Std、黑白、黑白+黃色濾鏡、黑白+紅色濾鏡、黑白+綠色濾鏡、SEPIA、ACROS、ACROS+黃色濾鏡、ACROS+紅色濾鏡、ACROS+綠色濾鏡。
近期富士針對GFX系列進行了固件升級。
GFX 50R又新增了「CLASSICNeg」模式，模擬經典街拍中彩色負片效果，以及「ETERNA」模式，復刻富士電影膠片中的色彩和色調。
不管是黑白、彩色，還是高飽和度、低飽和度，完全可以滿足用戶多樣化的需求，每種模擬，就是一種特別的風格。
而且富士GFX 50R搭載了高級圖像設置，可以自定義畫面的顆粒感、飽和度。用戶按照自己的喜好調整過後，直接JPG照片直出，省去了後期校色的煩惱。
在這個全畫幅和APS-C畫幅占據主流市場的時代，我們每個人可能都覺得「中畫幅」離我們很遙遠，但富士把超越全畫幅尺寸的感測器帶到了我們的面前。而且，GFX 50R顛覆了」中畫幅相機都是又貴又沉「的刻板印象，GFX 50R不止定價很良心，而且富士把它最大程度做到了輕量。
雖然GFX 50R很適合商業攝影師使用，但它絕對不是只適合商業攝影，對於一些攝影發燒友來說，也應該感受一下大底感測器的畫質魅力。
相機就算是工具，誰不希望有一個好工具呢？
對此提問只想說一下；相機不但有中畫幅(6X4)，還有大畫幅(6X6，6X7)！為什麼還要用中畫幅拍攝 因為"中畫幅″比一般的"全畫幅″(135相機)大近一倍的畫面，更方便於後期的剪裁與"主題″的提煉，也就是說剪裁了部分或多部分的畫畫後，其留下的畫面的"畫質與清晰度″也不會受到影響，正如俗話說的一瘦死的駱駝比馬大！因此受到專業與職業攝影師的青睞一特別是在"廣告、封面、設計及大型戶外廣告″上具有強大的優勢！小畫幅，全畫幅難達到目的與一定的效果！個人，
因為中畫幅相較於全畫幅和半畫幅甚至殘畫幅來說可以有更好的畫面寬容度、高感、細節、色彩表現力上面都要好很多。並且在同等的焦距下面可以有更寬闊的取景范圍，在同等距離下面更大的畫幅相較於小畫幅有更好的焦外虛化效果。所以更為出色的工具可以為創作提供更多的自由空間。俗話講：「工欲善其事，必先利其器」。
當然作為一個使用工具的人來說，適合自己的就是最好的，我給大家提供兩個思路來選擇相機。
1.預算范圍之內，選擇更大畫幅。例如8000以內基本就是半畫幅了。8000-25000選擇全畫幅。25000以上選擇中畫幅。
2.使用場景之內，選擇更智能方便攜帶。例如只是記錄生活所用，方便攜帶，體積更小，更智能，就是首選。
說人類在進步實際指工具在進步，先進的工具能完成更復雜的工作
工具也有作用不一樣的啊，，同樣是戰斗機，有了飛豹j10，我還是需要有更好的j20
需求不一樣，有人需要勞斯萊斯，有人要坦克，就算都是頂級，用途也不一樣
⑨ 買z9還是富士中畫幅50sll
不是流行一句話，小孩才做選擇題嗎？兩個都太有吸引力了，有錢就兩個都買，一個拍靜態，一個拍高速動態和視頻，可惜共用不了鏡頭（尼康單反鏡頭可以轉接到富士中畫幅上，但是微單的不行，有尼康單反鏡頭遺產的反倒可以買轉接環，用在兩個機子上）。只能選一個的話，那就看用途了，不以 體育 和打鳥和視頻為主，就選富士中畫幅吧，反之就選Z9。
富士中畫幅
這要看自己的用途了。如果是風光靜物人像，那肯定是富士中畫幅了。如果拍 體育 新聞以及打鳥之類的，尼康z9有優勢。當然，富士中畫幅的鏡頭雖然素質高，但數量、價格是短板。其實，尼康的也不便宜。比如本人的拍攝題材，肯定會選富士中畫幅。
應該問買Z9還是GFX100S？這兩者才能對比，50SII還不是一個層次的。
目前看，我還是會選擇Z9。
肯定買尼康Z9啦。
我滅門了佳能兩部相機七個鏡頭，入了富士50s2,富士中畫幅的畫質是佳能望塵莫及的！而且對轉接其他鏡頭非常友好！我只有套機頭35-70和100-200二隻原廠頭，買了個EF轉接環，選EF口主要是介面粗、鏡頭豐富，買了一隻老蛙百微手動頭和騰龍150-600二代，轉接效果非常好！手動峰值對焦很給力。
尼康相機沒玩過，不好發表意見
這兩台機子都超級棒，一個是各項工能齊全，一個是畫質優越，但Z9的畫也不差，肯定的是，它們各有不同的用途和人群，，其二就是價格合理，比其他幾家友善，如果資金允許的情況下兩個都要，因為你看看那兩家是不是裝糊塗，太坑人了
用途不同
而富士中畫幅由於「底大」，風景和靜物特別是商業廣告拍攝的表現力更加細膩，但連拍速度慢多了，不適合拍高速運動人、飛鳥和運動物體。
很多人對中畫幅有種神秘感，認為高不可攀，其實這是誤解，對普通愛好者來說，中畫幅根本用不上，而且中畫幅鏡頭很少，攜帶也不方便，少了很多樂趣，所以對於攝影愛好者來說，買Z9更適意！