① 关于中画幅数码相机，比如 645D .
中画幅数码机多了，
关键在于
你要买个数字后背，就可以配很多机身了
中画幅跟小画幅不一样
，它装上胶片背就是胶片机
装上数码背就是数码机
645D
是最低端最廉价的中画幅
不能拍视频，不能液晶取景，自动对焦倒是OK；
镜头选择不是很多，标配55相当于135的35左右，虽然它号称645
但是实际画幅并没达到真正的6*4.5规格
而是悲催的44×33mm
超级缩水；
如果是真正中画幅66大小，50mm镜头相当于135的25mm超广角；
比他好的一体机，还有哈苏HxD系列
② 中画幅单反为什么对焦差,拍视频差
中画幅单反对焦差,拍视频差，因为使用了手动对焦镜头或者切换了手动对焦模式MF后无法自动对焦，超出了镜头的最近对焦距离，无法自动对焦，光线太暗可导致自动对焦失败，被摄物颜色单一，比如无云的天空，白色的墙面等可导致自动对焦失败，镜头或者机身硬件故障导致的对焦失败。中画幅又称中片幅，120画幅，是指相机的传感器大小为120画幅尺寸，中画幅相机的传感器大小常见的规格有6x45，6x6，6x9等，还有不是那么常见的6x7规格，但是此规格的成像更加细腻有致。
中画幅的优劣势
在胶片时代，判断镜头好坏的根据主要是通过照片品质来反映的，而在中画幅胶片相机与DSLR的对比中，中画幅相机的成像细腻度，色彩的鲜艳程度都超过了全画幅的DSLR，但是同时DSLR在操作易用性，照片的储存与管理等方面都远胜于中画幅相机。
随着数位单反相机在大众群体中的普及，以及主要单电反光相机生产厂商生产技术的不断改进，数码单电反光相机阵营在民用高端数码相机领域得以发展壮大，然而，在商用摄影摄像领域，数码单电反光相机的结构以及成像软件技术的不成熟，传感器件成像层次的细节和色彩等方面与专业中大画幅相机还有着一定距离，中大画幅相机的生存空间与寿命不会受到太大影响。
相对于135画幅的单电反光相机，现在的120画幅相机绝大多数为胶卷相机，而获得的成像质量则是135画幅的单电反光所难以企及的，120画幅的数码相机售价偏高，用途比135画幅单反更为全面，不仅可以在普通民用摄影中能够得到优秀的成像效果，得益于优异的不同与135单反相机的软件层对于图片的处理模式，120画幅能够在对于图像质量要求很高的商业拍摄中获得比较完美的效果。
③ 中画幅相机有什么好的推荐
5月23日，富士在日本发布了新机—GFX100。这也就是富士继GFX 50S、GFX 50R之后发布的第三款中画幅相机，和GFX 50S、GFX 50R相比，GFX100最大的提升是像素。GFX100的像素为“1亿200万”，而GFX 50S、GFX 50R的像素才5000万。
1亿200万像素的机子，肯定要跟大家分享一下，让大家看看是一款什么样的机子。
富士GFX 100相机
富士GFX 100相机
一、传感器
GFX100采用了43.8mm x 32.9mm 的中画幅传感器，正所谓“底大一级压死人”，底变大了最明显的改变就是画质的改变，还有出色的解析能力、更大的宽容度等。
而1亿200万像素的照片分辨率非常高，画面的细节会非常丰富。可能我光说大家没感觉，我找富士发布的GFX100的样片来给大家看一下，看了就能感受到1亿200万像素是什么概念了。
富士发布的GFX100样片
放大一点：
再放大一点：
再再放大一点：
有时间的朋友可以数数人物嘴角的汗毛有多少，毕竟看得很清楚。用实例来展示，大家应该能感受到1亿200万像素的魅力了。
二、5轴5.5挡防抖
5.5档防抖补偿是GFX100的一个非常突出的特点，它可以让大家手持GFX100进行拍摄，极大方便了拍摄。另外，GFX100还是世界上唯一一款搭载了机身防抖的中画幅相机。
支持5轴机身防抖
三、焦平面相位检测对焦
GFX100采用了相位差算法，这个算法充分利用了遍布传感器的376万相位差像素，从而进一步提升了GFX100的精准度。富士的人在发布会上说GFX 100相机的自动对焦速度是GFX 50R速度的210％。在光线良好的情况下，对焦快并且精准。
另外，富士还给GFX100加入了眼控对焦，当大家拍摄人像时GFX100能锁定人物眼睛，从而实现快速对焦。这项技术放在中画幅相机中还是有很高的突破性的，你用着可能有点微单的感觉。
覆盖几乎整个画面范围的相位对焦点
四、连拍/4k视频
GFX100的连拍速度是每秒5张，对比一下之前的GFX 50S最高连拍是每秒3张、1 亿像素的哈苏 H6D-100c 为每秒 1.5 张。所以GFX100每秒5张连拍，绝对算得上优秀了。
应该没什么人拿着中画幅相机去拍摄，但是GFX100还是支持4K30p视频录制，再加上之前就有的麦克风等配件，拍视频是能满足需求的。
富士GFX 100相机
五、价格“亲民”
GFX100的售价为9，999美元，折合人民币68990元。可能有人会说：7万的价格还叫“亲民”？这配置、这价格肯定是亲民的，大家可以去看看哈苏、飞思，都是1亿级别的像素，哈苏、飞思要二三十万，你说7万的GFX100价格是不是很“亲民”嘛。
总结：机子出来后大家吐槽的点莫过于管44 33叫“大画幅”的宣传，以及机子颜值不在线，其它没什么其它槽点，毕竟这机子也找不出什么槽点。
对于广大摄影发烧友来说，未来可能要先给自己定个小目标，比如：买一台一亿像素的相机。
看了一下朋友们的推荐，都很好，就是不太平民化，我现在用的是M4/3奥林巴斯，而它最新一代的是E M1X，性能出众，虽然像素低一点，但是用特有的手持高分辨率拍摄，可达5千万。机身5轴防抖看达到7.5档补偿，关键是价格不到2万，而奥族镜头却是可选性最多，为你的摄影提供更多支持，有兴趣不妨看看资料。
摄影新人类，左手飞思，右手富士。买台好相机，为了让摄影圈的亲人们都有快门按！
钱包鼓哈苏、飞思，画质没得说；论性价比的话，选富士吧，gfx100，加几只镜头配齐的话，10多万。
如果不差钱我建议哈苏X1DII50c。个见[握手]
首推富士GFX50S2，4433c的大底，5140万像素，画质、宽容度碾压全画幅。原有的价格、操控不便等劣势也已不再存在。25900元的价格，低于一些全画幅相机。带五轴防抖，重量与全画幅单反差不多，900克，外观与自家1亿像素GFX 100S相同，完全值得一试。如果还是觉得贵的话可以考虑二手的50R或者50S，10,000多点，买个转接环就可以用起来。
中画幅机器，首推哈苏和飞思！这几乎是中画幅里最好到机器了！但是价格也最好，贵的要死！考虑到你自己玩，不搞商业！建议还是优选富士GFX50和宾得的645Z,两款机器各有特点，颜色相对都比较艳！645z德味重一点，毕竟有德国血统在里面！富士机器一直延续它自己体系的风格的艳丽！还有宾得机器因为推出时间长，所以镜头种类超过富士，甚至宾得645胶片机镜头也可以用在645z上，富士因为推出时间短，镜头品类有点少，产品线暂时略短！
口袋里银子足够的话，中画幅相机首选哈苏！
有米的话可以上飞思或者哈苏。飞思的后背是目前世界最好的民用数码后背，但是不如哈苏这么全面。个人建议是可以买飞思的后背组合哈苏的系统。如果你是技术流，可以上阿尔帕和飞思后背的组合。
如果没米的话就选富士残幅吧，性价比摆在那。要是拍人像推荐哈苏X1D 2，镜间快门可以达到2000/S同步闪光，而且机器的工艺和逼格都远胜富士，价格也差不了多少。
中画幅机器，首推哈苏和飞思！这几乎是中画幅里最好到机器了！但是价格也最好，贵的要死！考虑到你自己玩，不搞商业！建议还是优选富士GFX50和宾得的645Z,两款机器各有特点，颜色相对都比较艳！645z德味重一点，毕竟有德国血统在里面！富士机器一直延续它自己体系的风格的艳丽！还有宾得机器因为推出时间长，所以镜头种类超过富士，甚至宾得645胶片机镜头也可以用在645z上，富士因为推出时间短，镜头品类有点少，产品线暂时略短！
④ 尼康z72、佳能r5、富士gfx100s哪个更适合拍视频
综合考虑的话，佳能r5吧。其实这个看具体的使用环境和拍摄需求，但从参数上讲，r5的视频拍摄规格和内录拍摄规格明显高于Z72。不过，实际使用中Z72用录机的话其实也挺强的，内录差点但是多数也够了。但是，既然考虑了用录机的情况，那么一般都是专业准专业水平的拍摄了，所以经常会有器材搭配和设备惯性的问题，因此往往更倾向于选择佳能、索尼、松下这些本身就做摄像机的品牌。毕竟很多情况下还是得用摄像机，没法就只用相机完成拍摄。所以综合考虑应该还是r5更合适一些。
至于GFX100s，用4433中画幅相机拍视频，目前主要还是玩，缺少其他配套设备。
⑤ 富士中画幅风光用什么镜头
由于越来越喜欢标头打一切，我在9个月前卖掉全画幅和各种变焦镜头，换装了富士GFX 50R+GF 63/2.8中画幅旅行相机(这个名字是一个外国摄影师给这个套装起的，我觉得很贴切)，几个月用下来的感受就是:中画幅一时爽，一直用一直爽。
广告是时候展现真正的妖术了，变羊术！
01
中画幅旅行相机，可以像135一样随意使用
感谢传感器技术的高歌猛进，让富士GFX 50R同时具备了中画幅的画质和135的速度，挂上63/2.8之后1180g的重量也在随身携带的可承受范围之内。
在GFX 50R身上，没有以往中画幅相机诸如死沉死沉、不能拍jpg、龟速处理、ISO最高100之类的诸多限制，回放和再次拍摄也都非常流畅，可以像一台135相机一样随意使用。
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GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
02
没有面面俱到的相机，中画幅更是如此
然而GFX 50R毕竟还是一台中画幅相机，均衡是中画幅的劣势，和135系统相比，它的优缺点都更加极端，选择GFX 50R就意味着手中照相机的用途变窄。虽然这块索尼CMOS的画质无可挑剔，但是它毕竟老了，没有集成相位对焦点，对比度对焦在连续追踪时显得捉襟见肘，这个不足还被GF63/2.8的非静音马达给放大了，让它几乎无法像135相机那样用人脸识别+AF-C大大咧咧的拍人。
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GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且这块CMOS的刷新率并不高，视频和纯电子快门都只能拍摄静态画面，否则就会有果冻效应。另外，GFX 50R没有机身防抖，富士的原厂镜头也还是传统中画幅镜头的规格，最大光圈只有F2.8，这两条加起来，也给它在弱光环境下的使用带来了诸多限制。不过鉴于影室灯和外拍灯有高速同步引闪器，我真不觉得1/125s闪光同步是什么劣势--谁的中画幅会用机顶闪啊。
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GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
03
画质，真的可以面面俱到!
那么，为什么要忍受一台用途如此狭窄的相机系统呢?当然是为了画质!反正我也不玩连拍不玩视频，日常记录也已经完全改用手机，照相机对我来说就是手持一张一张的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用着顺手、画质够好就行了，除了不能用人脸识别+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
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GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的这块CMOS虽然还是14bit模数转换+14bit处理，但凭借44x33mm传感器1.7倍于135全幅的面积，它可以在像素数、宽容度、高感三个方面都达到135全画幅的顶级水平--对135全幅来说，这三个方面是无法在一款产品上面面俱到的，你可以指出某一款产品的某一项指标可以与44x33mm媲美，但却找不出一款能够全面媲美的，这就是中画幅画质的意义。
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GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，无损压缩可以把RAW文件从100MB出头压缩到50MB左右，甚至比没有无损压缩功能的135全画幅还省空间。再就是GFX 50R的jpg直出是个惊喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中画幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可点，不需要后期做片子的情况下，jpg居然从ISO 100-51200都能用，这个非常惊喜。
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GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
04
中画幅镜头解像力出色，但不适合夜王使用
中画幅的意义除了更大的底，还有它的镜头系统。中画幅镜头最大的优势是解像力，因为画幅越大，对镜头解像力的要求就越低，镜头也就越容易做到高解像力。但是和135镜头相比，中画幅镜头的光圈很吃亏，最大光圈普遍只有F2.8(景深效果相当于135镜头的F2.2)，这是因为过去的中画幅用途基本都是商业和风光，对这些题材来说，画质比大光圈迷幻更重要，况且中画幅就算做出大光圈，体积重量也会非常感人。
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GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
为了实现高画质，中画幅镜头的素质一般都相当可以，不仅光学缺陷少、同样等效焦段下，像场也比135镜头更平整(边缘劣化更轻)，目前的富士GF镜头也是这个路数，不管是GF63/2.8还是借来用的GF250/4，虽然光圈都不大，画质上却实在挑不出什么刺，连63/2.8这只第二便宜的GF小镜头，也很难发现什么光学缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不错的解像力。也就是说，GFX系统的价值在于理想照度下的高画质，不适合喜欢超大光圈的夜王使用。
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GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距镜, F5.6, 1/4000s, ISO 400(DR400%)
05
两支国产GF口镜头实现大光圈和超广角
因为我现在只有GFX 50R这一台相机，所以也在考虑大光圈的解决方案。不过我不喜欢转接135镜头，一个是因为没有等效焦距是50mm的镜头，一个是我认为135镜头被画幅遮挡住部分，都是劣化到设计师不愿意拿出来见人的。
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中一65/1.4就是唯一的大光圈解决方案了，官方称这是一支专门为GF卡口设计的镜头，景深效果相当于135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈达到F1.4的镜头。65/1.4是一支被低估的镜头，因为它在最近对焦距离上全开光圈有一定的球面相差，而试机片往往都是最近对焦距离上拍摄的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
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然后我还借了一支老蛙GF17/4，从它的光学结构图可以看出，这支镜头其实是12/2.8单反镜头和MFC画幅增距镜的合体，单买这两个产品一样可以组合出一支GF卡口的17/4，但是老蛙GF17/4的价值在于可以使用86mm的前置滤镜，重量也稍微轻一点。
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GFX 50R+老蛙GF17/4, F4, 1/125s, ISO 200(DR200%)
GF17/4继承了老蛙Zero系列几乎没有畸变的特点，虽然非原生设计导致它的暗角有点明显，但不管怎么说也是现在GF卡口镜头里最广的一支，而且GFX 50R良好的宽容度也让暗角比较容易矫正。
06
两个实用的小配件
我还搭配了两个实用的小配件，一个是平工坊的相机底座，一个是柄叔的指柄，这两个配件都是铝合金CNC制造，重量可以忽略不计。装上底座以后，GFX 50R挂上GF63/2.8就可以站在桌子上，指柄则可以让GF63/2.8毫无压力的单手拍摄。
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结论
是不是好相机，取决于是否符合自己的需求
本文的第二章节就提到均衡不是中画幅的特色，GFX 50R的优势和劣势都很极端，它的用途仅限于非弱光摄影，而且还是那种单次对焦一张一张摁的。在这个用途内，GFX 50R又可以提供同价位最优秀的画质，截止到本文发布的时间，依然是没有之一。
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我当然知道高像素全画幅微单的用途更广，但我的上一台相机A7R2到卖掉的时候也只拍过一次视频、AF-C也只在配合人脸识别的时候才会用到，而且我也很少在光线不好的时候拍照，那么舍弃那些不常用的功能，换取画质上的提升就是值得的。对我来说，中画幅一时爽，一直用一直爽。
用了几年的富士中画幅GFX50R，GFX100。富士中画幅没有副厂镜头，只能使用富士原厂的定焦和变焦。拍风光我买了二个变焦头，32-64mm F4 100-200 f5.6，当然定焦23mm更好。实际使用中，32-64 广角端变形非常厉害，回来要矫正一下。但富士中画幅原厂的定焦镜头太贵了。110mm f2 120mm f4 23mm f4等都过1.6W了。
为什么老看到这样的问题，就相当于问，该用什么样的杯子喝牛奶一样。因为有所谓的人文头，人像头，自然认为有个风光头。摄影就是你想拍啥，你有啥伙计，用你的摄影知识结合就行。
⑥ 中画幅相机谁最好
任吉的云吹
优质摄影领域创作者
哈苏和莱卡，只是现在用的人少了，上个世纪用的人是非常多的。这里有几个问题，第一，哈苏和莱卡，在自动方面没有流行的日本相机那么好，操作起来没有那么便利。比如拍时尚人像的时候，135的连拍速度可以每秒10张以上。而哈苏就很难做到。第二，价格过于昂贵。而且成像差别也不是那么巨大。过去中画幅的哈苏镜头解析力超高。而日产镜头的解析力不那么高。加上胶片时代，在出片的时候要考虑颗粒度。所以高端商业图片和封面图片，一般需要中画幅的底片，所以的用哈苏的多。但是现在情况发生了变化。日本的135镜头已经达到了一个非常高的水准。有些日本相机也采用蔡司莱卡镜头。比如松下，索尼。所以差别也只是限于全画幅和中画幅区别了。135的进步比全画幅的速度快。所以，中画幅在很多方面和全画幅差别也不是那么巨大了。当然也还是有很多高端商业用哈苏和莱卡，相当多的都是租用。而低端商业的拍摄，用日本品牌的135的多一些。毕竟经济效益是他们考虑的。实际上很少人可以分辨出，14比特的图片和16比特的图片差别有多大。第三、’过去都说德国的镜头好，出来的色彩好。现在ps可以吧一个发黄的镜头调整的无限接近德国镜头的色彩。所以，在电子技术的加持下，有些要求不那么高的商业片，用全画幅已经完全胜任了。综合了这些因素，那么现在中画幅的拍摄的优势已经不大了。所以，哈苏和莱卡慢慢变成高端器材爱好者把玩的东西了。
2条评论
蜀人好摄
博物馆研究员 优质摄影领域创作者
这个说法不准确。
哈苏、飞思中画幅，现在仍然是高端商用摄影的主力，尤其是广告，135片幅很难达到哈苏和飞思成像那种细腻、质感和色彩深度，表现力还不能相比。
至于徕卡，从它诞生起就不是商用机，胶片时代如此，数码时代也如此。徕卡常被用于人文摄影，现在也被归于奢侈品行列，那个可乐标被人们当作身份的象征。
1条评论
摄影的秘密
摄影师 优质摄影领域创作者
谁说的？高端商业摄影师，用哈苏的很多，用徕卡的没有，徕卡情怀扫街可以，干商业活还是不行。当然拍淘宝的算是比较初级的商业摄影，用个全画幅就够了，不会用哈苏的
暂无评论
理论物理爱好者
玉林师范学院教师
搞艺术的用哈苏，赚钱的用日本的，干活效率高。
暂无评论
黄德泽30
前荆州区文化局副局长
真正的商业摄影师用哈苏中画幅相机的很多，甚至还有用大画幅相机的。只有影楼摄影多用佳能135。
暂无评论
满世界逛逛
过去拍服装模特广告，挂历一类的分色印刷，棚拍都是用哈苏甚至仙拿，因为要放大很多倍，起码都是大橱窗或一层楼高，胶片用柯达，色彩饱和度高，层次感强也细腻。
现在这方面需求少多了，也不需要那么大尺寸，所以广告界用135的多了，短平快还减少费用，网络输出快，包括32开16开印刷足够了。
段华为书画
深圳市致创科技有限公司电商运营 艺术领域创作者
哈苏没用过，但据我了解，中画幅哈苏在高端商业摄影中绝对在用。徕卡确实很少有商业摄影师用，操作起来效率低，出片质量也没有好于（或者差于，在硬素质上）比它便宜很多的135单反。也许有一些经典镜头确实在现在看来还是很独特，但价格太高昂了一般人根本没有理由为了那一点点的好花几倍的钱。我那些从事商业摄影的朋友告知我，现在的实际情况是：
1、文艺中年人玩胶片，色彩感觉颗粒，不愿意向风光的地方跑，喜欢挖掘色彩和生活的细节。
2、商业摄影师用佳能尼康顶级单反加庞大的镜头群和影棚，联机拍摄。干活为主，一般还有移轴。
3、影楼摄影师中端单反加50，35头玩得很欢。
4、视频和VLOG的玩家主要是索尼大法好，甚至用来拍毕业视频。
4、我这种业余玩票的还是原来的1D系列加一堆定焦头拍拍娃。
哈苏之类相机是不适合高强度快速反应的商务摄影的，要出图还是要单反。
一身清露带暖阳
我碰到一个用飞思的 你觉得人家还稀罕用哈苏吗
1条评论
小葫芦大西瓜
因为这些是新手的入门机[看]
暂无评论
老猫胡拍
因为机器贵，商业的目的是最大限度地找钱。你买那么贵的设备，什么时候能回本啊z
暂无评论
⑦ 用富士中画幅GFX50R拍视频怎么样
很好的，听过专家讲座
你好，你这个问题，可以换成，好莱坞拍摄电影，会不会变成以使用中画幅相机为主呢？
富士中画幅，其实无论拍照还是摄像，都有很多缺点。比如说拍照，闪光灯同步速度太慢，所以不可能取代哈苏和飞思的了。
如果你把问题升级一下，那么，你自己心里就会非常清晰了。
是的，虽然说富士GFX50R具备这样那样的优势。
但是，恐怕在广播电视电影领域，富士GFX50R这类中画幅机型，都是很难成为主流的了。
你的具体问题是，用富士中画幅GFX50R拍视频怎么样？
我具体解析一下：
1，影像传感器越大，则越不防抖。
2，影像传感器越大，则防抖越困难。
3，影像传感器越大，则景深越浅，对焦越困难，拍摄难度越高。
4，影像传感器越大，为了获得小景深，需要使用更小的光圈，更小的光圈，需要使用更大的发电机，需要使用更大功率的灯光。
发电机越大，则现场的噪音越大。
每个灯泡的功率更大，则电费越大，发热越大，空调费用越贵。（演播室、摄影棚是需要制冷降温的）
比如说，用M43，F8就可以获得很大的景深，而你用中画幅，可能需要F22才能获得M43的景深。
5，影像传感器越大，则本身的发热和散热也是问题。
6，影像传感器越大，拍摄运动镜头的难度就越大。当然，成本也就是越高了。
7，影像传感器越大，可能制作成为全局快门的成本就更高了。
千万别掉进去。我2019.9买了一台50R，刚到手就发现快门卡和显示等问题。富士的推广人员找了个解决方法，让快门连拍动作，可以暂时解决问题。去西南等地拍摄，问题依旧。只是有些故障要等重设后拍200张左右故障才出现。然后，再恢复出厂设置，200张左右再现。一年内去上海富士维修站维修三次，有些故障他们找不出（要在特定条件下出现），为此特意驾车去上海维修站交涉。维修拿到手后，富士保证完好了，2020.10去额济纳旗拍摄，半道上，在陕西再出其他故障，富士让录视频记录故障现象。后富士更换一台新机，拿到手，设置没出门就出故障。上海富士还解决不了。索赔了。50R最近一次固件刷新，就是打补丁部分问题。还有一个故障，需在特定条件下才可能出现。恢复出厂设置后可解决，但使用一段时间问题会再现。再就是50R对焦问题，富士中画幅对焦慢、跑焦是常态。在一些景点，拍照人山人海，跟人商量一下可以让你半分钟拍一下，可这点时间50R根本不够，你半按快门，它对焦慢，还跑焦了，不小心碰某个按键（是轻轻一碰，50R设计是最没有日本特色的日本相机），相机设置跑了，你得花几分钟摆弄。别贪图便宜，现在二手市场50R很便宜，但富士中画幅镜头昂贵（稍好点），拍人像的不能微距，拍微距的不能大光圈，变焦头光圈小。如果说富士中画幅优点，那就是成像和色彩迷人。可能的话买100或100S，其与50R不是一个档次的产品。
⑧ 如果相机只是工具，为什么还要用中画幅来拍摄
用途不一样而已。就像火车、货车和轿车一样的区别……就这么简单………
那是给商业摄影师拍大幅广告用的
这问题问得没谁了。
是工具没错，但工具也是各有各的用途，你说是吧？
机床是工具，为啥有了普通机床，还需要精密机床、数控机床？
电脑是工具，为啥有了笔记本，还需要台式机、工作站？
武器是战争工具，为啥有了自动步枪，还需要轻重机枪；有了迫击炮，还需要榴弹炮、加农炮？有了大炮还需要导弹？
相机同理，135单反、中画幅用途不同，各有优势，互相不可取代。中画幅的画质135单反也是达不到的，以商业用途、风光题材为主。
不需要多说了吧？
摄影圈一直流传着“底大一级压死人”的说法，传感器的面积直接影响了画质。目前，APS-C画幅和全画幅可以说是目前最主流的传感器尺寸，但对于一些商业摄影，或者是对画质有着进一步要求的摄影爱好者来说，当全画幅相机已经难以满足需求，中画幅相机，就成为了不错的选择。
虽然提到中画幅，会有人想到又沉又大的后背，但富士已经提供了新的解决方案，也就是富士的GFX中画幅相机系列。前段时间，富士在接受采访时就表示，希望GFX系列的中画幅相机能更加融入主流市场，这也是他们推出了GFX 50R的原因。
这次我们作为使用者，实际深度试用了富士的GFX 50R，不得不说，中画幅相机在成像质量上，的确是有着令人惊喜的表现。
没那么重没那么贵 是你承受得起的中画幅
一些摄影入门用户，可能对中画幅的概念可能还有点陌生。光从名字上判断，甚至可能陷入“全画幅传感器比中画幅传感器大”的误区，但其实，中画幅相机的传感器比我们所熟知的全画幅传感器还要大，富士的GFX 50R使用的是44 33mm的5140万像素中画幅传感器，传感器面积是现在135相机的1.66倍。
当然，我们可能接下来联想到的是，面积更大的传感器，也是更高的成本，价格更贵。但富士GFX 50R作为一款中画幅相机，当前定价并不算昂贵。我们也能感受到富士希望中画幅相机变得更大众化的诚意。比定价更良心的，是富士对GFX 50R的重量控制，算上电池和存储卡，机身重量也仅775g。
不管是价格上还是体积上，这款富士GFX 50R都可以说是一台“承担的起”的中画幅相机，并不像我们以为的那么沉重和昂贵。即使搭载了中画幅传感器，拥有了超越全画幅相机的画质表现，但价格上甚至可以跟全画幅旗舰机相媲美，而且在体积上也是最大程度做到了轻量级。
大底传感器的天生优势：出色的画质
回到我们最初所说的“底大一级压死人”，之所以传感器面积对画质有直接影响，是因为传感器面积大的相机，往往具有更好的细节解析力。
基于中画幅的传感器，富士GFX 50R的传感器有效像素达到了5140万，照片的最高规格分辨率可达到8256 x 6192。高像素对于普通摄影爱好者来说，最大的价值是给前期构图更多的容错空间，因为像素高的照片， 在裁切后，画面可以依然保证清晰。这种二次构图的便利，可以拯救很多摄影爱好者们不满意的照片。
而且，这样的高分辨率很适合有商业印刷需求的用户，比如需要制作海报的商业摄影师。在现在这个数码化的时代，可能很多人觉得打印照片的需求已经没有那么多了，尤其是大幅面输出。但其实，除了商业摄影师，“有情怀”的摄影爱好者也可以考虑高像素的GFX 50R，因为把自己的作品打印出来挂在家里，带给人的视觉享受是不一样的。
在我们的实际拍摄中，也感受到富士GXF 50R的画质表现力。首先是最后的成像效果非常干净通透。
其次是对画面细节的保留能力，当我们截取画面中的一部分，画质依然清晰，画面的细节，包括建筑上细小的纹理、牌子上的字迹都能看的清清楚楚。
作为一台中画幅、高像素的机器，可能有人会思考它在高感下的控噪效果，其实GFX 50R的高感表现不错，在ISO 1600下，图像也依然干净，几乎看不到任何噪点。对于一台高像素的相机来说，这样的表现十分让人满意。我们在使用GFX 50R拍摄一些室内、暗光环境时，不需要过多担心高感下的噪点。
总之，GFX 50R大底的优势非常直观地体现在了画质上。画面看起来非常干净，而且对细节的保留能力令人满意，同时，在维持了高像素高画质的基础上，这台GFX 50R的高感表现也不错，可用范围很广。不管对于商业摄影师还是摄影发烧友，甚至是对于有打印需求的用户，GFX 50R凭借优异的画质表现，肯定会打动很多人的心。
特别的不止传感器，还有胶片模拟
GFX 50R的特别，除了大尺寸的中画幅传感器，还有一点就是富士相机独有的色彩。富士和柯达是胶片时代两大胶卷和冲印商，这样的 历史 底蕴，使富士拥有出色的色彩调校。
虽然现在很多厂商的都内置了调色处理，但跟富士的比起来，还是略显稚嫩。。富士可以用数码相机模拟胶片相机的复古效果，是因为它有一套庞大的胶片色库，而这个色库，正是源于自己胶片时代的真实色彩。所以，富士的JPG图片，直出色彩就非常优秀，省去了照片导入电脑，电脑给RAW文件调色，再导出JPG这个流程。
富士GFX 50R内置多种胶片模拟，各有风格。15种模式分别是，PROVIA/标准、Velvia/鲜艳、ASTIA/柔和、经典正片、PRO Neg Hi、PRO Neg. Std、黑白、黑白+黄色滤镜、黑白+红色滤镜、黑白+绿色滤镜、SEPIA、ACROS、ACROS+黄色滤镜、ACROS+红色滤镜、ACROS+绿色滤镜。
近期富士针对GFX系列进行了固件升级。
GFX 50R又新增了“CLASSICNeg”模式，模拟经典街拍中彩色负片效果，以及“ETERNA”模式，复刻富士电影胶片中的色彩和色调。
不管是黑白、彩色，还是高饱和度、低饱和度，完全可以满足用户多样化的需求，每种模拟，就是一种特别的风格。
而且富士GFX 50R搭载了高级图像设置，可以自定义画面的颗粒感、饱和度。用户按照自己的喜好调整过后，直接JPG照片直出，省去了后期校色的烦恼。
在这个全画幅和APS-C画幅占据主流市场的时代，我们每个人可能都觉得“中画幅”离我们很遥远，但富士把超越全画幅尺寸的传感器带到了我们的面前。而且，GFX 50R颠覆了”中画幅相机都是又贵又沉“的刻板印象，GFX 50R不止定价很良心，而且富士把它最大程度做到了轻量。
虽然GFX 50R很适合商业摄影师使用，但它绝对不是只适合商业摄影，对于一些摄影发烧友来说，也应该感受一下大底传感器的画质魅力。
相机就算是工具，谁不希望有一个好工具呢？
对此提问只想说一下；相机不但有中画幅(6X4)，还有大画幅(6X6，6X7)！为什么还要用中画幅拍摄 因为"中画幅″比一般的"全画幅″(135相机)大近一倍的画面，更方便于后期的剪裁与"主题″的提炼，也就是说剪裁了部分或多部分的画画后，其留下的画面的"画质与清晰度″也不会受到影响，正如俗话说的一瘦死的骆驼比马大！因此受到专业与职业摄影师的青睐一特别是在"广告、封面、设计及大型户外广告″上具有强大的优势！小画幅，全画幅难达到目的与一定的效果！个人，
因为中画幅相较于全画幅和半画幅甚至残画幅来说可以有更好的画面宽容度、高感、细节、色彩表现力上面都要好很多。并且在同等的焦距下面可以有更宽阔的取景范围，在同等距离下面更大的画幅相较于小画幅有更好的焦外虚化效果。所以更为出色的工具可以为创作提供更多的自由空间。俗话讲：“工欲善其事，必先利其器”。
当然作为一个使用工具的人来说，适合自己的就是最好的，我给大家提供两个思路来选择相机。
1.预算范围之内，选择更大画幅。例如8000以内基本就是半画幅了。8000-25000选择全画幅。25000以上选择中画幅。
2.使用场景之内，选择更智能方便携带。例如只是记录生活所用，方便携带，体积更小，更智能，就是首选。
说人类在进步实际指工具在进步，先进的工具能完成更复杂的工作
工具也有作用不一样的啊，，同样是战斗机，有了飞豹j10，我还是需要有更好的j20
需求不一样，有人需要劳斯莱斯，有人要坦克，就算都是顶级，用途也不一样
⑨ 买z9还是富士中画幅50sll
不是流行一句话，小孩才做选择题吗？两个都太有吸引力了，有钱就两个都买，一个拍静态，一个拍高速动态和视频，可惜共用不了镜头（尼康单反镜头可以转接到富士中画幅上，但是微单的不行，有尼康单反镜头遗产的反倒可以买转接环，用在两个机子上）。只能选一个的话，那就看用途了，不以 体育 和打鸟和视频为主，就选富士中画幅吧，反之就选Z9。
富士中画幅
这要看自己的用途了。如果是风光静物人像，那肯定是富士中画幅了。如果拍 体育 新闻以及打鸟之类的，尼康z9有优势。当然，富士中画幅的镜头虽然素质高，但数量、价格是短板。其实，尼康的也不便宜。比如本人的拍摄题材，肯定会选富士中画幅。
应该问买Z9还是GFX100S？这两者才能对比，50SII还不是一个层次的。
目前看，我还是会选择Z9。
肯定买尼康Z9啦。
我灭门了佳能两部相机七个镜头，入了富士50s2,富士中画幅的画质是佳能望尘莫及的！而且对转接其他镜头非常友好！我只有套机头35-70和100-200二只原厂头，买了个EF转接环，选EF口主要是接口粗、镜头丰富，买了一只老蛙百微手动头和腾龙150-600二代，转接效果非常好！手动峰值对焦很给力。
尼康相机没玩过，不好发表意见
这两台机子都超级棒，一个是各项工能齐全，一个是画质优越，但Z9的画也不差，肯定的是，它们各有不同的用途和人群，，其二就是价格合理，比其他几家友善，如果资金允许的情况下两个都要，因为你看看那两家是不是装糊涂，太坑人了
用途不同
而富士中画幅由于“底大”，风景和静物特别是商业广告拍摄的表现力更加细腻，但连拍速度慢多了，不适合拍高速运动人、飞鸟和运动物体。
很多人对中画幅有种神秘感，认为高不可攀，其实这是误解，对普通爱好者来说，中画幅根本用不上，而且中画幅镜头很少，携带也不方便，少了很多乐趣，所以对于摄影爱好者来说，买Z9更适意！